在鋼琴制造的過程中，成品出廠前最后一道工序是針對琴槌進行“音質調整”。其工作的目的即是調整弦槌的硬度，使鋼琴的音色由低音至高音均勻連貫，統(tǒng)一協(xié)調。

鋼琴弦槌的質量與處理工藝對鋼琴能否獲得良好的音樂音響效果有著舉足輕重的作用。有研究表明：鋼琴的聲學品質50%取決于音源；25%則取決于弦槌；另 25% 為其他因素。鋼琴弦槌在新鋼琴音效的眾多影響因素中，既是最直接接觸發(fā)聲源的一個部件、最需要穩(wěn)定的一部分，同時也是鋼琴在今后使用中最容易磨損、老化、發(fā)生形變和質變的一部分，鋼琴的弦槌將隨著使用時間的增加而不斷出現(xiàn)不同程度的變化。因此，注重新鋼琴出廠前的有效良好整修，是鋼琴具有良好演奏效果的保證。

在鋼琴制造的過程中，成品出廠前最后一道工序是針對琴槌進行“音質調整”。其工作的目的即是調整弦槌的硬度，使鋼琴的音色由低音至高音均勻連貫，統(tǒng)一協(xié)調。那么，在鋼琴制造的過程中，如何正確的鑒別與判斷琴槌對鋼琴實際音響效果的影響以及如何對弦槌進行有效的整修調理就顯得十分重要了，本文將根據有關資料結合筆者的實踐經驗進行相關的闡述。

一、弦槌整理前的準備

在鋼琴的制造過程中，對琴槌以及音色音質進行有效的整理，必須是在整臺鋼琴完成全琴組裝和擊弦系統(tǒng)調整以及音律調試達到準確的基礎上，才可進行，是最后一道也是極為重要的工序。因此，我們應該注意做好以下前期工作：

1 、擊弦機械具有良好的擊弦狀態(tài)

我們知道，在鋼琴演奏的使用過程中弦槌的運動狀態(tài)是：它以具有一定質量和一定速度的弦槌，敲擊在有一定振動頻率的弦的某一點上，隨后，弦槌即以某種速度離開 琴弦回到原來位置，這樣，弦槌就在擊弦時把一部分能量傳給了琴弦使弦震動發(fā)聲。期間我們發(fā)現(xiàn) : 琴槌傳遞給弦的能量愈大，發(fā)音就愈好，也就是音的響度愈大 ; 時間持續(xù)得愈長，音色也愈好。因此 , 能量的傳送和隨著發(fā)生的音的響度決定于：1）弦槌能量傳送的速度；2）弦槌的質量；3）槌氈的彈性。音色在很大程度上決定于弦槌的質量和彈性以及與琴弦擊觸的歷時長短。因此，在進行弦槌整理工序進行前，我們必須嚴格按照生產規(guī)范尺寸指標完成擊弦機械各零部件的調整，使其達到最佳配合適應和達到鋼琴演奏所需的良好擊弦發(fā)聲狀態(tài)需求，目的就是使其能把演奏者通過手指彈奏動作對琴鍵的信息得以充分的傳遞。

2 、準確的音律

鋼琴良好的音色音質是建立在準確音律基礎之上的，那么，在音色音質的整理前，鋼琴具備準確的音律是至關重要的，這就要求我們必須把鋼琴的音律認真細致地調試好，即要求鋼琴具有分律準確的音程關系與準確的同、八度音準，特別注重同度音組幾根琴弦音應做到純正無拍。因為失準的、散爍與雜亂的同度音響效果，會嚴重干擾我們的聽覺判斷，將直接影響我們對每一個需要整理的同度音擊弦音效的正確判斷和把握。

3 、工具的準備

準備好相應的弦槌整理工具是完成工作并達到良好的預期整理效果的基礎，為此，鋼琴制造過程中對弦槌進行整理的工具應準備有以下幾種：

1）砂紙條與砂版 ( 砂粒規(guī)格在 400 — 600號之間 ) ；

2）三針式音色針刺調整工具；

3）可控溫的整形烙鐵；

4）琴弦鉤等音色調整工具；

5）弦槌硬度增強處理液等。

二、弦槌整修工藝流程

1 、準確觀察與正確音色音質的判斷和選擇

槌頭最先的形狀是橢圓形的，弦槌頂部擊弦處為一“點”端。鋼琴為獲得好的音色，要求弦槌必須呈相應的外形并要有彈性，而且這種彈性要依據不同音區(qū)琴弦的長度、弦槌的質量頻率來確定。因為一般的音響效果在鋼琴的低音區(qū)應有濃厚的色彩，第一諧音要有一定強度，高次諧音就不要太強。這就要求弦槌有一定的柔軟程度，使擊弦歷時加長，以抑制高次諧音過多、過強。但若擊弦歷時過長，則低音就會顯得沉悶、無力而失去色彩。反之高音區(qū)的音色就應明亮、清澈。這就要求高次諧音有一定強度。此時高音區(qū)的弦槌就應減小質量，增強硬度，使擊弦歷時縮短，使高頻諧音能充分釋放。

為此，我們應在對弦槌進行整理之前，采取反復對整架鋼琴進行自低往高又自高往低的逐個琴鍵反復彈奏聽辨，在確定其實際情況后決定進行音色音質處理的方法。

2 、弦槌的打磨

一臺新鋼琴的弦槌經粘合并安裝在擊弦機后，在還未進行整理前，一般情況下，為了讓音槌利于擁有良好的音色，需通過打磨方式來使弦槌的初步成型。音槌的外型取決于呢氈被粘在木芯之前的形狀，它是通過在將要粘在木芯的一面上打磨來決定的。根據判斷的鋼琴音色音質情況，我們第一步工作是打磨琴槌，而制造過程中的弦槌打磨，一是選擇擊弦點線，二是整理弦槌擊弦面，具體操作是：

（ 1 ）選擇擊弦點與成型

首先將高、中、低三大音區(qū)的弦槌畫出各個相應的擊弦點，一般是選擇各個音區(qū)的最邊上的一個弦槌，以槌芯木中間為中心引伸線至琴槌絨氈頂部來獲取；然后將擊弦機取出并相對固定后進行打磨。

一般現(xiàn)用400號砂紙條，去掉弦槌外圍層的毛氈，從音槌肩頭的底部開始，磨向頂端，停在頂端之前。一旦完成兩側肩頭，小心打磨頂點使兩側肩頭的纖維相接，盡量避免磨掉過多的頂點毛氈。

非常值得注意的是，打磨掉的毛氈越多，聲音越亮。然后這個步驟再用600號砂紙重復細打磨，初步完成音槌的形狀。

（ 2 ）完成弦槌的初步打磨后，我們即需對弦槌與琴弦接觸面進行檢驗。由于它是弦槌整理的基礎，因此我們應進行的第二個步驟是檢查弦的水平面：即將弦槌向前推進使其靠近琴弦，使同音的三根弦在弦枕部保持水平。因弦槌經初級打磨之后，音槌頂端應該是正方的。用音槌頂住弦，然后分別撥這三根弦。如果某根弦沒有被音槌止住，說明這根弦高于其它弦的水平。此時應使用工具提升被止住的弦，直到三根弦同時被止住。琴槌經過打磨后，鋼琴的弦槌擊弦點與固定點的選擇是最值得關注與不可忽視的。

3 、調整音色音質與降低弦槌硬度的針刺處理方法

我們在對弦槌進行整理過程中，需反復多次地對整架鋼琴的音色進行逐鍵反復彈奏，在確定其音色需要整理的部件上做好記號，再進行音色音質的處理。若總體過硬，將擊弦機卸下來，在弦槌下面墊上厚木條，按低、中、高音區(qū)次序逐個將弦槌針刺。針刺弦槌的兩側，能降低槌冠硬度的原因在于針刺弦槌兩側降低了弦槌兩側的張力，即減弱了弦槌兩側毛氈的拉力，使槌冠的張力得以緩解，表面拉力降低。由于弦槌兩側毛氈的硬度下降，弦槌擊弦時得到了彈性緩沖，使弦槌擊弦歷時稍有延長，高次諧音減少，音色變得柔和。

弦槌過硬時針刺弦槌的兩側，不僅能降低槌冠的硬度和張力，還會減少對槌冠毛氈的損害 ( 弦槌裝配完成后刺兩側有一定困難，因此在對弦槌進行針刺前可以對該架鋼琴音質有個總體的評定，以個別做記號的方式標記出來再卸下?lián)粝覚C進行針刺 ) 。從弦槌的側面針刺弦槌的方法，在實踐中運用比較多，但運用此法更應小心行事，針刺角度過小過深都會將槌冠毛氈刺起層，雖然音色立即會柔和起來，但起層部分毛氈易于磨損，而磨損后音色會更差。因此斜刺的方法應掌握在 60 °~75 °為宜。

4 、精細打磨和整理

在完成初步的打磨與針刺后，我們就要進行對弦槌進行精細打磨和整理打磨了。方法如下：右手持砂板，左手把持小槌，在靠近小槌頂部（擊弦點位置）的上下兩面打磨，砂板要向頂部方向單向打磨，切忌不能來回推磨。最后修整頂部，頂部應盡量小幅度的打磨或者不打磨，打磨完成后的槌頭要盡可能地恢復原有的橢圓形。除了恢復其橢圓形外，更重要的是要保持槌頭擊弦點正確擊弦的位置，由于每個小槌都有一個最佳的擊弦位置且這些擊弦位置連接起來就構成了“擊弦線”。擊弦線越均勻越連貫（平直）所形成的音色就會更