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克拉拉
在很多評論家筆下,舒曼都是一位極富詩人氣質的幻想家,實際情形也確實如此。你看他的作品,有標題的大都有“幻想”、“夢幻”等字眼。筆者少年時第一次接觸舒曼音樂,就是一首《夢幻曲》,來自一張78轉速的膠木唱片。在“文革”期間,那可是罕物。當時聽到的是小提琴獨奏版本,不到3分鐘,但其舒緩優美的旋律和幽幽神傷的情緒,讓你迅速安靜下來,陷入遐想。后來知道,這是舒曼23歲時寫的組曲《童年情景》中的一段,原本為鋼琴而作,因太受歡迎而被改編至大提琴、小提琴、管弦樂、輕音樂等獨奏、合奏體材。
有段視屏十分感人。1986年,20世紀最偉大的鋼琴家之一霍洛維茨重返莫斯科舉辦音樂會時,這位80多歲的老人再次演奏此曲。蒼老的雙手仿佛在鋼琴上撫摸而不是彈奏,簡潔的音符令臺下男女老少或若有所思或昏昏欲睡,一位上了年紀的男士兩眼緊閉,右眼角卻一行長淚閃閃發光……那時,舒曼已作古130年了。
今年6月8日,是這位浪漫主義大師200周年誕辰,建議哪怕最無緣音樂的人也去聽聽這首《夢幻曲》,或許你從此會愛上音樂。
歌曲大師,堪比舒伯特
舒曼(RobertSchumann)的作品,以聲樂、器樂的小品為最多,似并不追求鴻篇巨制,以致人們在大師如林的19、20世紀作曲家中一度對他的地位表示懷疑。但經過時光的檢驗,真正的樂評家對他的天才貢獻給予了極高且一致的評價。具有代表性的古爾丁在《古典作曲家排行榜》上,毫不吝嗇地將舒曼排在第八位,居同時代的肖邦、柴科夫斯基、李斯特、約翰·施特勞斯等以及大多數歌劇作曲家之前。排在舒曼之前的,僅有巴赫、莫扎特、貝多芬、海頓等寥寥數位圣人,這恐怕是100年前很多人想不到的。
德奧大師在很長一段時間居古典音樂創作統治地位,上述排行榜中的前10名無一例外地來自德奧。排在第七位的是歌曲之王舒伯特。有趣的是,歌曲創作也是舒曼的強項。來自奧地利的舒伯特和來自德國的舒曼,一生創作的歌曲都多達500多首,是任何古典作曲家都難以匹敵的,只不過對中國人來說,舒伯特的歌曲更加知名,一首《圣母頌》,便廣為流傳了。
和貝多芬、柴科夫斯基等大師一樣,舒曼的音樂創作,特別是歌曲創作與他的戀情大有關系。不同的是,貝多芬、柴科夫斯基沒得到,而舒曼得到了,所以他的歌曲大都溫暖熱烈,愛情歌曲占了絕大多數。他的愛人,便是在音樂史上也很有名的克拉拉(ClaraWieck)??死錾礓撉偈兰?,小時候就是遠近聞名的鋼琴神童,少年時就到法國等地巡演,19歲時在當時的音樂中心、肖邦、李斯特等大師輪番上場的維也納連續舉辦多場獨奏音樂會。她嫁給舒曼后雖然生了8個孩子,卻依然練琴和外出演奏,并于59歲成為法蘭克福一所音樂學院的史上首位鋼琴女教師。在歐元使用之前,德國的100馬克紙幣上印著的女子頭像,就是克拉拉。
舒曼曾拜克拉拉父親威克為師,學習鋼琴和作曲,并寄宿在他家。那時克拉拉還是個比舒曼?。箽q的小丫頭,但舒曼很快就喜歡上了這位天才美女,并展開了長期的追求,雖遭克拉拉父親堅決反對百般阻撓,仍屢敗屢戰,終于1840年30歲時抱得美人歸。婚后這一年,舒曼志得意滿,創造力大爆發,竟寫了約140首歌曲!他的多首廣受喜愛的傳世歌曲都產生于這一年,它們包括《獻詞》(一譯《奉獻》)、《月夜》、《胡桃樹》、《美妙的五月》(一譯《燦爛鮮艷的五月》)等。這些作品大都是在文學、詩歌方面有扎實功底的舒曼的即興之作(他也是當時著名的音樂評論家),體現了他浪漫主義、不受傳統拘束的創作風格。曾聽過迪麗拜爾演唱的《月夜》,最后一個音符唱完,仿佛還沒結束,鋼琴還在絮叨,讓你浮想聯翩。而《獻詞》的旋律一直很激越,到結尾卻突然靜下來,筆者意外地聽到鋼琴彈奏舒伯特《圣母頌》的旋律,直至結束,很有意思。
舒曼還寫了不少聲樂套曲、敘事曲等大型聲樂作品,以海涅作詞的《詩人之戀》、《兩個投彈手》最為著名,其中的《詩人之戀》與舒伯特的《冬之旅》難分仲伯。
鋼琴詩人,陶醉幻想中
舒曼更讓人稱道的,還是他的鋼琴作品。這些作品多為小規模,旋律動聽,小巧玲瓏,不求結構完整,只愿意境無邊。聽舒曼的鋼琴曲,像是散落一地的燦爛珍珠,個個熠熠生輝,值得細細把玩。即便是大型作品,也是這些珍珠串起來的項鏈,而非大克拉的鉆石。
大概正是這個原因,《童年情景》受到各個年齡段人的喜愛。這組創作于1838年的鋼琴套曲,與其說是對孩提時代的回憶,不如說是長大成人的舒曼對兒童生活的幻覺。他想像著童年應有的景