80后比賽達人唱反調(diào)

　　作家有韓寒，鋼琴家有宋思衡。1月23日，華人中首位獲得法國瑪格麗特·隆大獎的青年鋼琴家宋思衡將在星海音樂廳與廣州交響樂團合作演出。這位中國鋼琴界的80后代表，對于國際普遍認同的中國鋼琴家迅速崛起的說法大唱反調(diào)：“懂行的都知道事實，那就是中國鋼琴家一代不如一代，我覺得這一代鋼琴家是無法企及傅聰?shù)木辰缌恕！?nbsp;    

　　撰文：本報記者 蘇蕾

　　“比賽是鋼琴家太多的一個不得已的產(chǎn)物”

　　說到宋思衡，首先不得不提的肯定是比賽。各種不同的比賽除了為他贏得了榮譽以外，還成為了支持他鋼琴事業(yè)的物質(zhì)保障。2001年在上海國際和PORTO國際比賽的獎金讓出身非常貧寒的宋思衡得到了出國進修的機會，而到了法國后開始參加的幾個比賽讓他實實在在賺夠了生活費和學費，家里沒有掏一分錢來供他讀書。2004年的瑪格麗特·隆比賽則真正意義上成為了他的鋼琴事業(yè)的轉(zhuǎn)折點，因為在那之前“根本沒有人理睬你”，那之后，國內(nèi)外演出紛至沓來。在1996年到2006年間，宋思衡曾參加過十幾個國際鋼琴比賽，全部獲得大獎，實在令人咂舌。但是，對于這許多令前輩和后生艷羨的獎項，從來語出驚人的宋思衡在博客里面留言：“我對征戰(zhàn)沙場式的比賽有我自己的感受……抓住每一輪機會顯示自己的一身膘肉。”他認為，比賽是鋼琴家太多的一個不得已的產(chǎn)物，是讓整個鋼琴行業(yè)能夠迅速從眾多鋼琴家中篩選強者，使行業(yè)得以順利運轉(zhuǎn)的手段。但是，宋思衡同時也認為鋼琴演奏的黃金時代已經(jīng)過去，他說：“我說一代不如一代，并不是現(xiàn)在的鋼琴家就沒有價值。就像現(xiàn)代藝術(shù)，我想很少有人會持‘現(xiàn)代藝術(shù)超越了文藝復(fù)興時代藝術(shù)’的論點，但現(xiàn)代藝術(shù)卻依然有它本身的價值，對人類發(fā)展和認識的新想法、新探索，這些特征也體現(xiàn)在鋼琴演奏的風格變遷中。”

　　“練過‘普三’再練‘柴一’，就像玩一樣輕松”

　　在1月23日的音樂會中，宋思衡將與廣州交響樂團合作普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》。

　　提到這個曲目，宋思衡充滿贊嘆又心有余悸：“我只有一個月的準備時間，為了練習這個曲子，我練琴把我的十個手指全部都彈破了，橡皮膏一個月用了三卷。”他說道：“從對音樂的平衡與協(xié)和的把握以及音樂內(nèi)在潛力的挖掘而言，普羅科菲耶夫的音樂是很典型的現(xiàn)代音樂，比較簡約，只要嚴格把他樂譜上的標記做清楚，基本上其藝術(shù)形象與性格就十分鮮明了。但是，從純技術(shù)上來說，則是相反的情況。“普三”的手指技術(shù)，大概是我所演奏過的樂曲中最難的之一。經(jīng)常在很輕的一些經(jīng)過句的地方，他都會設(shè)計很困難的技巧，八度、交叉音，快速音群中不規(guī)則的空音，這些都給鋼琴家造成極大的困難，當然這些設(shè)計也是非常巧妙，經(jīng)常會給人錯覺的，很有趣味，甚至同許多我們在現(xiàn)代藝術(shù)中看到的奇思怪想有很相似的地方。”宋思衡直言，練過普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》，再練柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，“就像玩一樣輕松”。