昨晚，在北京奧運會開幕式兩周年之際，由海外華人華僑捐建的水立方絢爛上演了一場“華人華僑大型公益音樂會”，演出中，一曲鋼琴版協奏曲《梁祝》格外精彩，這首已經在華人世界家喻戶曉50余年的經典名曲，經由旅美青年鋼琴家陳潔改編并親自演奏，煥發出更加強大的藝術魅力。由此，也讓所有初次聆聽這首“大熟曲”的人對這位才華橫溢的陳潔印象深刻。

　　■人物介紹

　　中國味兒的陳潔

　　關于陳潔，在國內鮮為人知，但在歐美，她已經是大名鼎鼎，被認為是正在冉冉升起極具實力的古典音樂新星。出生于廣東的陳潔少年時代在上海音樂學院附中就讀，12歲即以優秀成績入選聞名世界的加拿大音樂橋夏令營，隨即獲美國費城柯蒂斯音樂學院獎學金成為郎朗的師妹。16歲便應邀與薩瓦利什執棒的費城管弦樂團合作，廣受好評。從2003年至2005年，她在一系列世界頂級鋼琴大賽上斬獲頗多，隨后便開始了職業演奏生涯。在美國權威古典音樂臺 “KDFC”舉辦全球30歲以下30位最佳古典音樂家評選中，她與郎朗、李云迪成了登榜的三位中國青年音樂家，同時也是亞洲唯一入選女性鋼琴家。而在當今眾多中國青年音樂才俊中，用鋼琴講述中國文化，更成為了陳潔立身世界樂壇的一大藝術特色和精神追求。

改編經典挑戰自我

　　說起這首令人備感新鮮的鋼琴版協奏曲《梁祝》，陳潔還是要從2009年國家大劇院《梁祝》50周年紀念音樂會說起，“作為一個年輕的鋼琴家，我接受了大劇院的委約，把小提琴協奏曲《梁祝》改編成鋼琴協奏曲。而5月29日的那場音樂會也很有意思，上半場是我演奏鋼琴協奏曲《梁祝》的首演，下半場則是呂思清演奏小提琴協奏曲《梁祝》，簡直就是兩個版本的PK，對我來講挑戰是非常大的。”

　　陳潔覺得經典之所以成為經典，就是因為它的深入人心和無可動搖，新版和改編都是不可以輕易動念頭的，“我當時剛剛從美國飛回來，就接受了大劇院的這個委約，真的是有些戰戰兢兢，陳鋼老師也和我一起討論改編的問題，給了我很大幫助。我在想，小提琴那種委婉、如泣如訴的感覺早已深入人心，而鋼琴的敲擊效果是不可能在這種長線條的感覺中找到突破的，最終，我選擇了先拋開小提琴和小提琴版，回過頭來從小提琴協奏曲《梁祝》的源頭越劇中找靈感，把《梁祝》的本質——抗爭和大結局——悲壯挖掘出來。充分發揮了鋼琴音程跨度大、音色空靈透明、氣勢磅礴的優勢。小提琴版的華彩比較短，我為鋼琴版寫了很長的一段華彩，反響非常好，作曲孟波、何占豪，首演小提琴家俞麗拿聽了首演，都說‘沒想到，這么有說服力！’”

　　中國文化音樂推廣

　　13歲離開祖國，在心智成長和走向成熟的這11年，完全是在美國，關于是“香蕉”還是“雞蛋”的問題總是會被問及，陳潔覺得自己的表里都依然是個中國人，“這11年，轉了這么大一圈，其實還是對中國音樂最心靈相通。不可否認，西方幾百年的古典音樂作品浩若煙海，而且水平極高，但作為一個中國人，我并不想僅僅成為人家音樂的權威詮釋者，而應該是一個站在西方古典音樂高度上的中華民族音樂的推廣者。”

　　2005年，陳潔在Naxos唱片公司錄制的第一張CD不是西洋經典大作品，而是包括《瀏陽河》、《彩云追月》、《百鳥朝鳳》在內的《中國鋼琴名曲集》，“在這張唱片之前，我已經在各種音樂會的返場曲中嘗試演奏這些中國鋼琴小品，效果很好，而這張唱片面世之后，我發現國際樂壇上人們對中國音樂的話題不僅僅是京劇了，他們開始談論中國鋼琴音樂并不斷地有人向我索要譜子了。”陳潔說，“我就是想通過聽《瀏陽河》、《平湖秋月》這些曲子，讓世界各國的聽眾了解中國，了解中國文化，藝術的力量往往比說教更大。我會在節目冊中附上作品的介紹，比如《百鳥朝鳳》是民間紅白喜事時演奏的曲子，那它就與生和死這個主題息息相關，而中國人又是如何面對生和死的，這樣西方聽眾就從這樣一個藝術的角度了解到了一些深層的中國文化。”

　　陳潔也在苦悶第一張《中國鋼琴名曲集》反響雖好，想要再錄第二張時卻發現難以為繼，“現成的曲目太少了！”而真正能夠代表中華民族精神內涵的鋼琴協奏曲作品也實在太少了，這讓她不得不重新審視和規劃自己的藝術道路，“我打算回到國內發展，因為我藝術的根在中國。”陳潔打算自己動手把芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》的音樂改編成鋼琴組曲，在她的計劃中還有《牡丹亭》這樣的中國古典戲劇音樂，“那是一個還沒被發掘的巨大民族音樂寶藏，需要足夠的耐心和毅力，這也是我為什么決意回國發展的真正動力。”

　　走進社區培養觀眾

　　以24歲的年華放棄在歐美樂壇的無量前途回國發展，陳潔似乎走著與同齡人相反的路徑，“我從來都是一個想好了就會義無反顧去做的人。”在她的規劃中，要成立自己的工作室，然后做她的中國音樂改編大業；演奏當然是看家本領，而音樂普及教育則是她將要去啟動的一個重要的項目，“去年我回國演出發現，人們經常抱怨國內的演出缺少觀眾，有觀眾又因為文化差異而顯得吵鬧。我覺得這不應該去抱怨觀眾，關鍵在于中國觀眾沒有接受過西方音樂文化的教育，而這需要我們音樂人自己努力才能夠改變。我覺得音樂教育應該從成年人甚至是有閑的中老年人開始。目前，城市里眾多小區的會所基本閑置，如果我每周在小區會所搞‘鋼琴音樂欣賞之夜’，邊演奏邊講解，與觀眾交流互動，不僅提高了成年人的藝術欣賞素質，他們還會對自己的孩子有更高的要求，這就是良性循環產生的良性效果。”

　　陳潔覺得自己的這個計劃能夠帶動千千萬萬學鋼琴的人參與其中，不僅能夠解決他們的飯碗問題，還可以幫助房地產增加附加值，“鋼琴是有這個號召力的！當然了，萬事開頭難，如果想得太多就沒法做了。所以，我還是身體力行，自己先做給大家看。”