當(dāng)今最著名的鋼琴很多，我們可以聽(tīng)到有：施坦威（Steinway & Sons）、蓓森朵夫（Bosendorfer）、法奇歐利（Fazioli）和貝切斯坦 (Bechstein)。在過(guò)去的一年里，也許是我的執(zhí)著感動(dòng)了上蒼，結(jié)果很幸運(yùn)、也很意外地都能在現(xiàn)場(chǎng)認(rèn)認(rèn)真真聽(tīng)過(guò)至少一次。　　一個(gè)老話題立即涌了出來(lái)，這些名琴他們的聲音有什么區(qū)別，到底誰(shuí)的聲音更好聽(tīng)？　　前些日子，我看到有人對(duì)其中三種琴聲作了描述，盡管他的描述與我的現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)感受很不一樣，但我覺(jué)得還是有必要先簡(jiǎn)要概括他人的描述，略做一點(diǎn)介紹如下。施坦威對(duì)音色追求近乎變態(tài)的，出場(chǎng)之前都要經(jīng)過(guò)苛刻的檢查，以確保每一架施坦威鋼琴都有一種獨(dú)一無(wú)二的聲音。從音色上說(shuō)，施坦威的聲音很難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，感覺(jué)是一種雍容華貴，極具帝王氣質(zhì)的聲音。每當(dāng)人們第一次聽(tīng)到施坦威的聲音，無(wú)不為其高貴的氣質(zhì)所折服。施坦威的鋼琴低音渾厚無(wú)比，中音溫暖而寬厚，高音明亮而華麗。但是就中音來(lái)說(shuō)，施坦威是最出眾的，具有很強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，不過(guò)筆者認(rèn)為最有殺傷力的還是施坦威那種天生的帝王氣質(zhì)。蓓森朵夫采用和施坦威不同的標(biāo)準(zhǔn)，因此，音色側(cè)重上也有所不同。蓓森朵夫的聲音含蓄，但是極具底蘊(yùn)。可以很明顯地聽(tīng)出是德奧系的聲音。蓓森朵夫最有特點(diǎn)的地方在于低音區(qū)域，其在低音區(qū)音色清晰而圓潤(rùn)，而且不失渾厚。可以營(yíng)造一種奇特的音色氛圍。不少鋼琴家稱其為“意境深沉，含蓄不發(fā)”。感覺(jué)大有“重劍無(wú)鋒，大巧不工”的意思。關(guān)于施坦威和蓓森朵夫琴聲的差異，有位朋友專門(mén)從雜志上摘錄了一段琴聲對(duì)比的文章，很值得一讀。“美國(guó)產(chǎn)施坦威和歐洲產(chǎn)還是有區(qū)別的，前者的音質(zhì)明亮一些，后者則圓潤(rùn)些。大多數(shù)鋼琴家都說(shuō)它的鋼琴能適應(yīng)多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域?qū)拸V，高音明亮，低音飽滿豐富。很多鋼琴家不認(rèn)為蓓森朵夫琴比得上施坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與施坦威相比。蓓森朵夫琴也是演奏莫扎特和舒伯特那些優(yōu)雅的維也納風(fēng)格作品的理想樂(lè)器。鋼琴家巴克豪斯在一篇著名的談話中提到，他發(fā)現(xiàn)蓓森朵夫琴具有自己獨(dú)特的彈奏效果，它對(duì)鋼琴家在聲音和觸鍵方面的任何意圖都完全順從順。”非常謝謝這位朋友的關(guān)心！這本雜志我沒(méi)有訂閱了，轉(zhuǎn)摘的文章也是第一次讀到。但我覺(jué)得這是一個(gè)真正聽(tīng)過(guò)、也認(rèn)真比較過(guò)二種琴聲的人說(shuō)的，或者說(shuō)他與我聽(tīng)過(guò)后的感受很相似。我尤其欣賞他說(shuō)的這二句話：大多數(shù)鋼琴家都說(shuō)施坦威能適應(yīng)多方面的要求，音質(zhì)純凈而音域?qū)拸V，高音明亮，低音飽滿豐富；很多鋼琴家不認(rèn)為蓓森朵夫比得上施坦威琴那么面面俱到，但它的低音至中音部分聲音豐滿，高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與施坦威相比。　　

特別注解一下這句話的含義：高音部音色甜美而絕不帶金屬聲，這些都可與施坦威相比。說(shuō)的更準(zhǔn)確點(diǎn)，蓓森朵夫就是聲音非常圓潤(rùn)，感覺(jué)高音似乎少了一點(diǎn)，其實(shí)未必是少了。施坦威的高音帶有非常明顯的一種特殊的金屬聲，顯得聲音很開(kāi)揚(yáng)。如果以人聲來(lái)比喻，一個(gè)是壯年人發(fā)出的聲音，一個(gè)是青年人發(fā)出的聲音。從表現(xiàn)音樂(lè)來(lái)說(shuō)，德奧的作品用蓓森朵夫的琴很好聽(tīng)，但很多的作品，尤其是現(xiàn)代作品用施坦威更合適，他的表現(xiàn)力更全面。所以，我要補(bǔ)充的是，其實(shí)唯有高音的金屬聲不可比施坦威。歐洲琴都有個(gè)大特點(diǎn)，就是感覺(jué)很沉重，彈奏時(shí)間長(zhǎng)了顯得很吃力。蓓森朵夫的琴也是這樣，比較沉，很多人彈不動(dòng)。法籍越南鋼琴家鄧太松彈奏蓓森朵夫，琴聲異常靚美，國(guó)內(nèi)沒(méi)有鋼琴家可以發(fā)出這種靚聲；旅美鋼琴家許斐平生前就堅(jiān)決拒絕用他錄音。在一次音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，我請(qǐng)?jiān)趫?chǎng)一位學(xué)琴的男孩子試比較過(guò)他家的雅馬哈三角琴與他的不同。男孩子很驚訝問(wèn)，為什么這架琴特別重？童言無(wú)忌，他的問(wèn)題引得哄堂大笑。我這么說(shuō)，引起一位朋友的懷疑：他說(shuō)無(wú)論如何都是頂尖的名琴，如此難彈，缺陷如此明顯，難道還不如“雅馬哈”或“珠江”更能反映鋼琴的本質(zhì)聲音？這位朋友誤解我的意思，說(shuō)難彈，不是說(shuō)他有多少明顯的缺陷！這里說(shuō)的難是與其他的琴比較而言說(shuō)他的琴鍵顯得沉，觸鍵比較費(fèi)勁。不是說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)聲音，而是發(fā)出的琴聲不堪入耳，缺少了美感，沒(méi)有反映鋼琴的本質(zhì)聲音。如果學(xué)習(xí)時(shí)都是用“雅馬哈”“卡瓦依”這類的鋼琴，以后一定彈不好真正的好琴。