他是鋼琴協(xié)奏曲《黃河》主要改編創(chuàng)作者和首演者，他令《十面埋伏》、《春江花月夜》等古曲享譽(yù)海外。殷承宗，這位７１歲高齡、在國際舞臺上極富盛名的鋼琴大師，１１日將在深圳保利劇院為鵬城觀眾獻(xiàn)上一場獨(dú)奏會。

　　從上世紀(jì)六七十年代紅極一時的協(xié)奏曲《黃河》、鋼琴伴唱《紅燈記》，到移居美國不遺余力推薦東方古曲，重獲世界矚目，殷承宗的鋼琴之路充滿了傳奇色彩。日前，殷承宗接受深圳商報記者獨(dú)家專訪，細(xì)細(xì)講述其半個世紀(jì)的藝術(shù)生涯。

　　文革時“因禍得福”

　　說起殷承宗，肯定繞不開由他改編創(chuàng)作并首演的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、鋼琴伴唱《紅燈記》等。鋼琴伴唱《紅燈記》在１９６７年國慶節(jié)一推出，就引起轟動，《黃河》則是迄今為止世界上傳播最廣的中國交響音樂作品之一。

　　提起“文革”期間創(chuàng)作的這些經(jīng)典曲目，殷承宗用一句“因禍得福”來形容。當(dāng)時，殷承宗從蘇聯(lián)回國不久，由于鋼琴彈的都是西洋音樂，在批判“封、資、修”的潮流之下，鋼琴的命運(yùn)在中國跌入低谷。不愿放棄舞臺的殷承宗大膽地開始鋼琴“洋為中用”的探索，１９６７年，他和幾個朋友把一臺立式鋼琴搬到天安門廣場演出，讓觀眾隨意點(diǎn)奏，在天安門連演三天。點(diǎn)唱環(huán)節(jié)中，觀眾對京劇的喜愛讓殷承宗大受啟發(fā)，并有了創(chuàng)作鋼琴伴唱《紅燈記》的沖動。為此，他特地去中國京劇院拜師，創(chuàng)作出中西音樂文化融合的鋼琴伴唱《紅燈記》。１９６７年國慶節(jié)，在北京民族文化宮演出時大受好評，該曲目也被列入“八個樣板戲”名錄。

　　《紅燈記》成功后，殷承宗開始考慮創(chuàng)作重大題材的鋼琴協(xié)奏曲音樂。經(jīng)過近一年的努力，由殷承宗主創(chuàng)的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》基本完成。１９７０年２月，中共中央政治局在人民大會堂小禮堂審查《黃河》。演奏完畢，周恩來總理激動地喊道：“星海復(fù)活了！”多年來，《黃河》盛演不衰，是中國交響樂的代表作。

　　“因?yàn)椴幌敕艞変撉偈聵I(yè)，我們做了很多努力。剛開始可以說是‘逼上梁山’，后來慢慢發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化是取之不盡的財富。”殷承宗說，他很慶幸那１０年沒有離開舞臺，并探索出中國傳統(tǒng)文化與西洋樂器的融合之道。《十面埋伏》、《春江花月夜》、《平湖秋月》、《梅花三弄》等中國古曲也因此登上了鋼琴舞臺。

　　移居國外從零開始

　　“文革”結(jié)束后，殷承宗被當(dāng)作“四人幫在中央樂團(tuán)的代表”，受到四年政治審查。期間，隔離審查達(dá)十個月。在不能練琴的十個月里，他做了兩件事：一是撐手，十個月下來手不但沒萎縮，反而被撐大，能彈十度了（原只能彈九度）。二是在腦子里背以前彈過的鋼琴曲譜。１９８０年以后，殷承宗逐漸恢復(fù)演出。１９８３年，殷承宗移居美國，開始了全新的創(chuàng)業(yè)之路。

　　“我當(dāng)時兩手空空去美國，困難肯定有。但我們那輩人什么都經(jīng)歷過，所以很容易就闖過來了。”殷承宗說，“前三年稍微辛苦些，好在我還是有過去的底子，比如國際鋼琴比賽獲獎的經(jīng)歷，再加上有大經(jīng)紀(jì)公司推我，所以還順利。”

　　在美國，轉(zhuǎn)型為職業(yè)鋼琴演奏家的殷承宗，從未忘記向西方推薦東方音樂。不過，這條路走得頗為曲折。雖然殷承宗１９８３年就在卡內(nèi)基音樂廳舉行了獨(dú)奏音樂會，但是根本就沒有機(jī)會彈中國作品。經(jīng)紀(jì)人認(rèn)為，要先讓觀眾認(rèn)可他駕馭西洋作品的能力。“慢慢地，我會在加演部分彈些中國作品。再后來，中國的國家地位不斷提高，演出中國作品的機(jī)會也多了。”

　　１９９６年，殷承宗在紐約卡內(nèi)基音樂廳第一次演出《十面埋伏》和《春江花月夜》，聽眾反應(yīng)熱烈，美國媒體把《十面埋伏》譽(yù)為“中國第一狂想曲”。到了２００５年，殷承宗的演奏會中，中國古曲已經(jīng)占據(jù)“半壁江山”。“國外的觀眾認(rèn)為，中國的古曲有點(diǎn)‘印象派’的感覺，我更愿意將之稱為‘寫意’。將東方的古曲推薦到西方，崇揚(yáng)中國音樂，這是我一直要做的事情”，殷承宗說。

　　靠運(yùn)動保持體力

　　提及國內(nèi)的大起大落，和國外的艱辛創(chuàng)業(yè)，７１歲的殷承宗淡然地說：“現(xiàn)在回過頭看，我覺得經(jīng)歷是最寶貴的財富。經(jīng)歷越豐富，藝術(shù)表現(xiàn)也就愈發(fā)豐厚。”

　　如今，雖已年過古稀，殷承宗依然有大量的演出。近年來，殷承宗推出以不同樂派、作曲家為主題的１０套獨(dú)奏會，在全國和北美已經(jīng)演出上百場。光是今年２月份，他在天津、徐州、深圳等國內(nèi)城市就有１１場巡演。

　　“對我來說，體力的確是個挑戰(zhàn)。但我堅持運(yùn)動，每天跑步、游泳、練琴。我從未想過離開舞臺，只要一天在臺上，就一直練下去。”殷承宗說，業(yè)內(nèi)有句話：“一天不練琴，自己知道；兩天不練，同行知道；三天不練，觀眾就知道了。”

　　對話殷承宗：

　　國內(nèi)鋼琴家誘惑太多

　　殷承宗移居美國接受媒體采訪時曾說，要干好三件事：第一，要在全美各地演出，在好的音樂廳演出；第二，向美國和世界的聽眾介紹中國的鋼琴藝術(shù)；第三，把自己積累的經(jīng)驗(yàn)傳授給年輕鋼琴家。

　　如今，這三件事都發(fā)展良好。作為一名鋼琴教育家，殷承宗培養(yǎng)的學(xué)生在英國里茲鋼琴比賽、柴可夫斯基青少年鋼琴比賽中多次獲獎。

　　指導(dǎo)少年郎朗：他是個用功的孩子

　　文化廣場：近年來，郎朗愈發(fā)引人關(guān)注，你如何評價郎朗？

　　殷承宗：我指導(dǎo)郎朗是比較早的事情了。我曾帶過他兩年，后來就沒有什么聯(lián)系了。我接觸他的時候，他非常用功，學(xué)東西很快。這幾年，他還是練了很多新的東西。

　　文化廣場：對于近期鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“郎李之爭”，你怎么看？

　　殷承宗：對于這種炒作，我一般不參與。我覺得，藝術(shù)之路走好不容易，尤其在中國，誘惑很多。對于郎朗、李云迪這樣的年輕鋼琴家，我希望他們能堅持下去。有很多孩子，剛從國外回來時很不錯，但因?yàn)樗苷T惑太多，３０來歲就離開了舞臺，非常可惜。藝術(shù)是不能用金錢來衡量的，鋼琴家還是應(yīng)該堅守在舞臺上。

　　建設(shè)“鋼琴之城”：這需要時間

　　文化廣場：目前，國內(nèi)涌出了一股建設(shè)“鋼琴之城”的熱潮，你如何看待？

　　殷承宗：就我所了解，國內(nèi)有好些城市在進(jìn)行“鋼琴之城”的建設(shè)，比如廈門、寧波、深圳等。實(shí)際上，“鋼琴之城”不在于鋼琴的數(shù)量，也不是幾個人在國際上得獎就行的。更為重要的是實(shí)際的工作，即如何提升市民的音樂素養(yǎng)。在維也納這座“音樂之城”，聽音樂是所有老百姓的“家常便飯”。

　　而對于中國的城市來說，這還需要時間。音樂知識的普及、素養(yǎng)的提高，都是慢慢積累的過程。

　　文化廣場：深圳也在大力推進(jìn)“鋼琴之城”的建設(shè)，你有何好的建議？

　　殷承宗：我回國近２０年，每年在深圳都有演出，也曾應(yīng)邀參加過深圳組織的關(guān)于“鋼琴之城”建設(shè)的討論。這些年來，深圳的變化很大，舉辦了各種各樣的活動，無論是深圳的樂團(tuán)還是藝校，都有很大的進(jìn)步。

　　在目前普遍比較浮躁的大氛圍下，無需樣樣去爭第一，踏踏實(shí)實(shí)、一點(diǎn)一滴地去做。比如深圳推出的“美麗星期天”等活動，吸引大眾享受高雅藝術(shù)，這就很好。只要不懈地堅持下去，慢慢就會有好的成效。