80后比賽達(dá)人唱反調(diào)

　　作家有韓寒，鋼琴家有宋思衡。1月23日，華人中首位獲得法國瑪格麗特·隆大獎(jiǎng)的青年鋼琴家宋思衡將在星海音樂廳與廣州交響樂團(tuán)合作演出。這位中國鋼琴界的80后代表，對于國際普遍認(rèn)同的中國鋼琴家迅速崛起的說法大唱反調(diào)：“懂行的都知道事實(shí)，那就是中國鋼琴家一代不如一代，我覺得這一代鋼琴家是無法企及傅聰?shù)木辰缌恕！?nbsp;    

　　撰文：本報(bào)記者 蘇蕾

　　“比賽是鋼琴家太多的一個(gè)不得已的產(chǎn)物”

　　說到宋思衡，首先不得不提的肯定是比賽。各種不同的比賽除了為他贏得了榮譽(yù)以外，還成為了支持他鋼琴事業(yè)的物質(zhì)保障。2001年在上海國際和PORTO國際比賽的獎(jiǎng)金讓出身非常貧寒的宋思衡得到了出國進(jìn)修的機(jī)會(huì)，而到了法國后開始參加的幾個(gè)比賽讓他實(shí)實(shí)在在賺夠了生活費(fèi)和學(xué)費(fèi)，家里沒有掏一分錢來供他讀書。2004年的瑪格麗特·隆比賽則真正意義上成為了他的鋼琴事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)樵谀侵�前“根本沒有人理睬你”，那之后，國內(nèi)外演出紛至沓來。在1996年到2006年間，宋思衡曾參加過十幾個(gè)國際鋼琴比賽，全部獲得大獎(jiǎng)，實(shí)在令人咂舌。但是，對于這許多令前輩和后生艷羨的獎(jiǎng)項(xiàng)，從來語出驚人的宋思衡在博客里面留言：“我對征戰(zhàn)沙場式的比賽有我自己的感受……抓住每一輪機(jī)會(huì)顯示自己的一身膘肉。”他認(rèn)為，比賽是鋼琴家太多的一個(gè)不得已的產(chǎn)物，是讓整個(gè)鋼琴行業(yè)能夠迅速從眾多鋼琴家中篩選強(qiáng)者，使行業(yè)得以順利運(yùn)轉(zhuǎn)的手段。但是，宋思衡同時(shí)也認(rèn)為鋼琴演奏的黃金時(shí)代已經(jīng)過去，他說：“我說一代不如一代，并不是現(xiàn)在的鋼琴家就沒有價(jià)值。就像現(xiàn)代藝術(shù)，我想很少有人會(huì)持‘現(xiàn)代藝術(shù)超越了文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)’的論點(diǎn)，但現(xiàn)代藝術(shù)卻依然有它本身的價(jià)值，對人類發(fā)展和認(rèn)識(shí)的新想法、新探索，這些特征也體現(xiàn)在鋼琴演奏的風(fēng)格變遷中。”

　　“練過‘普三’再練‘柴一’，就像玩一樣輕松”

　　在1月23日的音樂會(huì)中，宋思衡將與廣州交響樂團(tuán)合作普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》。

　　提到這個(gè)曲目，宋思衡充滿贊嘆又心有余悸：“我只有一個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間，為了練習(xí)這個(gè)曲子，我練琴把我的十個(gè)手指全部都彈破了，橡皮膏一個(gè)月用了三卷。”他說道：“從對音樂的平衡與協(xié)和的把握以及音樂內(nèi)在潛力的挖掘而言，普羅科菲耶夫的音樂是很典型的現(xiàn)代音樂，比較簡約，只要嚴(yán)格把他樂譜上的標(biāo)記做清楚，基本上其藝術(shù)形象與性格就十分鮮明了。但是，從純技術(shù)上來說，則是相反的情況。“普三”的手指技術(shù)，大概是我所演奏過的樂曲中最難的之一。經(jīng)常在很輕的一些經(jīng)過句的地方，他都會(huì)設(shè)計(jì)很困難的技巧，八度、交叉音，快速音群中不規(guī)則的空音，這些都給鋼琴家造成極大的困難，當(dāng)然這些設(shè)計(jì)也是非常巧妙，經(jīng)常會(huì)給人錯(cuò)覺的，很有趣味，甚至同許多我們在現(xiàn)代藝術(shù)中看到的奇思怪想有很相似的地方。”宋思衡直言，練過普羅科菲耶夫的《第三鋼琴協(xié)奏曲》，再練柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》，“就像玩一樣輕松”。