昨晚，在北京奧運(yùn)會(huì)開幕式兩周年之際，由海外華人華僑捐建的水立方絢爛上演了一場(chǎng)“華人華僑大型公益音樂會(huì)”，演出中，一曲鋼琴版協(xié)奏曲《梁祝》格外精彩，這首已經(jīng)在華人世界家喻戶曉50余年的經(jīng)典名曲，經(jīng)由旅美青年鋼琴家陳潔改編并親自演奏，煥發(fā)出更加強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。由此，也讓所有初次聆聽這首“大熟曲”的人對(duì)這位才華橫溢的陳潔印象深刻。

　　■人物介紹

　　中國(guó)味兒的陳潔

　　關(guān)于陳潔，在國(guó)內(nèi)鮮為人知，但在歐美，她已經(jīng)是大名鼎鼎，被認(rèn)為是正在冉冉升起極具實(shí)力的古典音樂新星。出生于廣東的陳潔少年時(shí)代在上海音樂學(xué)院附中就讀，12歲即以優(yōu)秀成績(jī)?nèi)脒x聞名世界的加拿大音樂橋夏令營(yíng)，隨即獲美國(guó)費(fèi)城柯蒂斯音樂學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金成為郎朗的師妹。16歲便應(yīng)邀與薩瓦利什執(zhí)棒的費(fèi)城管弦樂團(tuán)合作，廣受好評(píng)。從2003年至2005年，她在一系列世界頂級(jí)鋼琴大賽上斬獲頗多，隨后便開始了職業(yè)演奏生涯。在美國(guó)權(quán)威古典音樂臺(tái) “KDFC”舉辦全球30歲以下30位最佳古典音樂家評(píng)選中，她與郎朗、李云迪成了登榜的三位中國(guó)青年音樂家，同時(shí)也是亞洲唯一入選女性鋼琴家。而在當(dāng)今眾多中國(guó)青年音樂才俊中，用鋼琴講述中國(guó)文化，更成為了陳潔立身世界樂壇的一大藝術(shù)特色和精神追求。

改編經(jīng)典挑戰(zhàn)自我

　　說起這首令人備感新鮮的鋼琴版協(xié)奏曲《梁祝》，陳潔還是要從2009年國(guó)家大劇院《梁祝》50周年紀(jì)念音樂會(huì)說起，“作為一個(gè)年輕的鋼琴家，我接受了大劇院的委約，把小提琴協(xié)奏曲《梁祝》改編成鋼琴協(xié)奏曲。而5月29日的那場(chǎng)音樂會(huì)也很有意思，上半場(chǎng)是我演奏鋼琴協(xié)奏曲《梁祝》的首演，下半場(chǎng)則是呂思清演奏小提琴協(xié)奏曲《梁祝》，簡(jiǎn)直就是兩個(gè)版本的PK，對(duì)我來講挑戰(zhàn)是非常大的。”

　　陳潔覺得經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，就是因?yàn)樗�的深入人心和無(wú)可動(dòng)搖，新版和改編都是不可以輕易動(dòng)念頭的，“我當(dāng)時(shí)剛剛從美國(guó)飛回來，就接受了大劇院的這個(gè)委約，真的是有些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，陳鋼老師也和我一起討論改編的問題，給了我很大幫助。我在想，小提琴那種委婉、如泣如訴的感覺早已深入人心，而鋼琴的敲擊效果是不可能在這種長(zhǎng)線條的感覺中找到突破的，最終，我選擇了先拋開小提琴和小提琴版，回過頭來從小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的源頭越劇中找靈感，把《梁祝》的本質(zhì)——抗?fàn)幒痛蠼Y(jié)局——悲壯挖掘出來。充分發(fā)揮了鋼琴音程跨度大、音色空靈透明、氣勢(shì)磅礴的優(yōu)勢(shì)。小提琴版的華彩比較短，我為鋼琴版寫了很長(zhǎng)的一段華彩，反響非常好，作曲孟波、何占豪，首演小提琴家俞麗拿聽了首演，都說‘沒想到，這么有說服力！’”

　　中國(guó)文化音樂推廣

　　13歲離開祖國(guó)，在心智成長(zhǎng)和走向成熟的這11年，完全是在美國(guó)，關(guān)于是“香蕉”還是“雞蛋”的問題總是會(huì)被問及，陳潔覺得自己的表里都依然是個(gè)中國(guó)人，“這11年，轉(zhuǎn)了這么大一圈，其實(shí)還是對(duì)中國(guó)音樂最心靈相通。不可否認(rèn)，西方幾百年的古典音樂作品浩若煙海，而且水平極高，但作為一個(gè)中國(guó)人，我并不想僅僅成為人家音樂的權(quán)威詮釋者，而應(yīng)該是一個(gè)站在西方古典音樂高度上的中華民族音樂的推廣者。”

　　2005年，陳潔在Naxos唱片公司錄制的第一張CD不是西洋經(jīng)典大作品，而是包括《瀏陽(yáng)河》、《彩云追月》、《百鳥朝鳳》在內(nèi)的《中國(guó)鋼琴名曲集》，“在這張唱片之前，我已經(jīng)在各種音樂會(huì)的返場(chǎng)曲中嘗試演奏這些中國(guó)鋼琴小品，效果很好，而這張唱片面世之后，我發(fā)現(xiàn)國(guó)際樂壇上人們對(duì)中國(guó)音樂的話題不僅僅是京劇了，他們開始談?wù)撝袊?guó)鋼琴音樂并不斷地有人向我索要譜子了。”陳潔說，“我就是想通過聽《瀏陽(yáng)河》、《平湖秋月》這些曲子，讓世界各國(guó)的聽眾了解中國(guó)，了解中國(guó)文化，藝術(shù)的力量往往比說教更大。我會(huì)在節(jié)目?jī)?cè)中附上作品的介紹，比如《百鳥朝鳳》是民間紅白喜事時(shí)演奏的曲子，那它就與生和死這個(gè)主題息息相關(guān)，而中國(guó)人又是如何面對(duì)生和死的，這樣西方聽眾就從這樣一個(gè)藝術(shù)的角度了解到了一些深層的中國(guó)文化。”

　　陳潔也在苦悶第一張《中國(guó)鋼琴名曲集》反響雖好，想要再錄第二張時(shí)卻發(fā)現(xiàn)難以為繼，“現(xiàn)成的曲目太少了！”而真正能夠代表中華民族精神內(nèi)涵的鋼琴協(xié)奏曲作品也實(shí)在太少了，這讓她不得不重新審視和規(guī)劃自己的藝術(shù)道路，“我打算回到國(guó)內(nèi)發(fā)展，因?yàn)槲宜囆g(shù)的根在中國(guó)。”陳潔打算自己動(dòng)手把芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》的音樂改編成鋼琴組曲，在她的計(jì)劃中還有《牡丹亭》這樣的中國(guó)古典戲劇音樂，“那是一個(gè)還沒被發(fā)掘的巨大民族音樂寶藏，需要足夠的耐心和毅力，這也是我為什么決意回國(guó)發(fā)展的真正動(dòng)力。”

　　走進(jìn)社區(qū)培養(yǎng)觀眾

　　以24歲的年華放棄在歐美樂壇的無(wú)量前途回國(guó)發(fā)展，陳潔似乎走著與同齡人相反的路徑，“我從來都是一個(gè)想好了就會(huì)義無(wú)反顧去做的人。”在她的規(guī)劃中，要成立自己的工作室，然后做她的中國(guó)音樂改編大業(yè)；演奏當(dāng)然是看家本領(lǐng)，而音樂普及教育則是她將要去啟動(dòng)的一個(gè)重要的項(xiàng)目，“去年我回國(guó)演出發(fā)現(xiàn)，人們經(jīng)常抱怨國(guó)內(nèi)的演出缺少觀眾，有觀眾又因?yàn)槲幕�差異而顯得吵鬧。我覺得這不應(yīng)該去抱怨觀眾，關(guān)鍵在于中國(guó)觀眾沒有接受過西方音樂文化的教育，而這需要我們音樂人自己努力才能夠改變。我覺得音樂教育應(yīng)該從成年人甚至是有閑的中老年人開始。目前，城市里眾多小區(qū)的會(huì)所基本閑置，如果我每周在小區(qū)會(huì)所搞‘鋼琴音樂欣賞之夜’，邊演奏邊講解，與觀眾交流互動(dòng)，不僅提高了成年人的藝術(shù)欣賞素質(zhì)，他們還會(huì)對(duì)自己的孩子有更高的要求，這就是良性循環(huán)產(chǎn)生的良性效果。”

　　陳潔覺得自己的這個(gè)計(jì)劃能夠帶動(dòng)千千萬(wàn)萬(wàn)學(xué)鋼琴的人參與其中，不僅能夠解決他們的飯碗問題，還可以幫助房地產(chǎn)增加附加值，“鋼琴是有這個(gè)號(hào)召力的！當(dāng)然了，萬(wàn)事開頭難，如果想得太多就沒法做了。所以，我還是身體力行，自己先做給大家看。”