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1698年，意大利管風(fēng)琴制作師巴爾托洛梅奧·克里斯托福里為佛羅倫薩的貴族菲迪南德·梅迪契制作了一架與羽管鍵琴的外形和結(jié)構(gòu)相似的鋼琴。1709 年，克里斯托福里又制作了一架能同時(shí)演奏弱音和強(qiáng)音的鋼琴，從此開(kāi)始了鋼琴藝術(shù)的歷史紀(jì)元。在意大利語(yǔ)中，“鋼琴”就是指能同時(shí)發(fā)出強(qiáng)音和弱音的羽管鍵琴。后來(lái)，克里斯托福里將閑暇時(shí)間完全投入在鋼琴的革命性發(fā)明中，從1709年到1732年逝世為止，他一共做出了25架鋼琴。

　　 [耶胡迪·梅紐因]鋼琴的前身是擊弦古鋼琴，而不是羽管鍵琴，羽管鍵琴是通過(guò)撥動(dòng)琴弦而發(fā)音，而鋼琴則是通過(guò)敲擊琴弦來(lái)發(fā)音的。用鋼琴可以演奏任何風(fēng)格的樂(lè)曲，但不一定能達(dá)到真正完美的效果。作為一個(gè)小提琴演奏者，我這樣說(shuō)是有根據(jù)的，因?yàn)榍傧野l(fā)出的聲音不像人的嗓音，人的嗓音可以保持一定的強(qiáng)度不變，而琴弦受到敲擊之后，聲音會(huì)由強(qiáng)變?nèi)酢Ｋ��?A class=innerlink href="http://www.jwpr.cn/" target=_blank>鋼琴的演奏不能完全達(dá)到人聲演唱的效果，但是，如果演奏者技藝精湛，也可以演奏出接近人聲的音色。當(dāng)琴弦的聲音開(kāi)始下滑的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)盡量減少間歇，保持聲音的連貫和圓潤(rùn)，這樣就能演奏出類(lèi)似人聲演唱的音色，要達(dá)到這樣的音響效果，演奏者必須有超凡的技藝，否則，擊弦后聲音的強(qiáng)度就無(wú)法保持不變。鋼琴的質(zhì)量不僅直接關(guān)系到琴弦聲音強(qiáng)度的穩(wěn)定性能，而且影響到演奏的效果。鋼琴也是一種和聲樂(lè)器，因?yàn)?A class=innerlink href="http://www.jwpr.cn/" target=_blank>鋼琴具備所有的音階，可以奏出各種和聲，所以鋼琴可以演奏各種樂(lè)曲。

　　為何鋼琴是一個(gè)重要的自我表達(dá)的工具? 著名作家喬治·肖伯納說(shuō)：“鋼琴是有史以來(lái)最重要的樂(lè)器發(fā)明，它對(duì)音樂(lè)的重要性，猶如印刷之于詩(shī)歌”。16世紀(jì)鍵盤(pán)樂(lè)器中的王子曾是羽管鍵琴，但人們對(duì)于更具歌唱性的鍵盤(pán)樂(lè)器需求激增，人們需要一種可以提供更多音色的樂(lè)器。而羽管鍵琴不能像鋼琴那樣發(fā)出輕柔或響亮的聲音，也無(wú)法產(chǎn)生回響。當(dāng)社會(huì)逐漸變得世俗，到十八世紀(jì)人們希望鍵盤(pán)樂(lè)器能如歌唱般地觸動(dòng)人心，而不是僅能播送音樂(lè)。很快，順應(yīng)時(shí)代需求的鋼琴產(chǎn)生了。如果說(shuō)羽管鍵琴代表巴洛克時(shí)代，鋼琴則成為古典和浪漫派音樂(lè)的象征。

　　早期的鋼琴引起了許多樂(lè)器制作師的興趣，他們對(duì)這種樂(lè)器進(jìn)行了改進(jìn)，但是這種鋼琴最終沒(méi)有得到全面的發(fā)展，哲學(xué)家伏爾泰曾經(jīng)說(shuō)：“制作鋼琴和羽管鍵琴應(yīng)當(dāng)是制鍋的工匠干的活”。鋼琴的內(nèi)部構(gòu)造太硬，不便于練習(xí)，如果觸鍵太輕，琴槌就不能接觸到琴弦，如果觸鍵太重，琴槌則會(huì)反彈，造成重復(fù)擊弦，聲音就會(huì)很難聽(tīng)。直到克里斯托福里使用擒縱裝置之后，才徹底解決了這個(gè)問(wèn)題。雖然克里斯托弗里發(fā)明了鋼琴，但熱衷于歌唱和小提琴的意大利人卻對(duì)這項(xiàng)新發(fā)明不感興趣。在克里斯托弗里去世后，德國(guó)人很快就掌握了鋼琴的發(fā)展。

　　管風(fēng)琴制造師、德國(guó)人戈特弗里德·希爾伯曼同時(shí)也是巴赫的朋友，一直夢(mèng)想著制造有很大動(dòng)態(tài)范圍的樂(lè)器，他奇跡般地發(fā)現(xiàn)了克里斯托弗里的琴槌裝置的圖紙，并付諸實(shí)施。18世紀(jì)40年代末，菲特烈大帝購(gòu)買(mǎi)了超過(guò)一打的希爾伯曼鋼琴，并把它們放置在柏林的皇宮和各處行宮中。在此之前一年，巴赫曾經(jīng)試彈過(guò)希爾伯曼的鋼琴，這位羽管鍵琴和管風(fēng)琴大師并不喜歡它，但當(dāng)他拜訪(fǎng)菲特烈大帝并再次試彈改進(jìn)過(guò)后的新裝置的時(shí)候，巴赫宣稱(chēng)它完美無(wú)暇。巴赫的鋼琴作品是留存最早的鋼琴曲目。

　　1843年，波士頓鋼琴制造商瓊納斯·契柯林發(fā)明以鑄鐵型框架制造鋼琴的外框，之后不但鋼琴持久不走音，其嘹亮的音響還可傳遍音樂(lè)廳的每一個(gè)角落。克里斯托弗里的原型鋼琴遠(yuǎn)比現(xiàn)代鋼琴輕巧。現(xiàn)代鋼琴以多達(dá)兩萬(wàn)件的零件，榮登“工業(yè)革命之女”寶座，鋼琴?gòu)拇顺蔀槔寺�派的�?lè)器代表。在浪漫派時(shí)代，鋼琴天才們紛紛降生。在德國(guó)，菲利克斯·門(mén)德?tīng)査沙錾��?809年，波蘭人弗里德利克·肖邦出生于1810年，匈牙利來(lái)的弗朗茨·李斯特生于 1811年。他們?yōu)殇撉賱?chuàng)造出一個(gè)充滿(mǎn)鮮明個(gè)性與濃烈情感宣泄的視野。

　　音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展進(jìn)一步推動(dòng)了鋼琴制作工藝的進(jìn)步。從1860年起，人類(lèi)進(jìn)入了真正的鋼琴時(shí)代。英國(guó)的樂(lè)器制作大師布羅德伍德對(duì)方形鋼琴的琴弦設(shè)計(jì)進(jìn)行了改進(jìn)，使低音音域更加寬廣。同時(shí)還用踏板代替了操縱旋鈕和膝板。布羅德伍德對(duì)三角鋼琴也進(jìn)行了改進(jìn)，使鋼琴的聲音增加了強(qiáng)度和共鳴性，但同時(shí)又使聲音的清晰度有所減弱。19世紀(jì)初，法國(guó)人塞巴斯蒂安·埃拉爾開(kāi)始在琴架上使用金屬支撐桿。1822年，埃拉爾又邁出了最重要的一步，那就是在鋼琴中使用了雙重擒縱裝置，這就使演奏者能夠迅速地連奏同一個(gè)音，于是就可以用鋼琴來(lái)演奏各種旋律。現(xiàn)在的鋼琴都是采用雙重擒縱裝置，因此埃拉爾被譽(yù)為“現(xiàn)代鋼琴之父”。德國(guó)人亨利·帕普也是一位多產(chǎn)的發(fā)明家。1826年，帕普想出了一個(gè)很有創(chuàng)意的辦法，那就是用尼絨墊代替琴槌上的皮墊。此外，三角鋼琴和方形鋼琴也出現(xiàn)了一些重要的發(fā)明，比如琴弦交叉安裝，既加長(zhǎng)了琴弦，同時(shí)又使擺放琴馬的位置變得更加合理，而低音琴弦和高音琴弦的重疊，使鋼琴獲得了更加理想的共鳴效果。

隨著社會(huì)文明的發(fā)展，鋼琴在上流社會(huì)越來(lái)越受歡迎，新的鋼琴品牌應(yīng)運(yùn)而生。19世紀(jì)后半葉，美國(guó)的亨利·斯坦威成為令人矚目的鋼琴制造商。工業(yè)革命推動(dòng)了機(jī)械制造業(yè)的發(fā)展，鋼琴制作技術(shù)又有了新的改進(jìn)。19世紀(jì)中期，德國(guó)的鋼琴制造業(yè)發(fā)展迅速，一些歷史悠久的鋼琴品牌也在積極地進(jìn)行技術(shù)革新，他們制作的鋼琴占領(lǐng)了歐洲大大小小的音樂(lè)廳。直到1914年，美國(guó)的斯坦威鋼琴進(jìn)入歐洲市場(chǎng)之后，才結(jié)束了德國(guó)鋼琴的壟斷地位。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，德國(guó)制造的鋼琴以?xún)?yōu)良的質(zhì)量聞名于世，英國(guó)人則擅長(zhǎng)制作用于教學(xué)的鋼琴，法國(guó)的埃拉爾和普萊耶爾兩大品牌制造商則主要生產(chǎn)用于演出的鋼琴。在那個(gè)時(shí)代，樂(lè)器制造商們不遺余力地改進(jìn)制作技術(shù)，為鋼琴注入了更豐富的音色。

　　20世紀(jì)是一個(gè)分水嶺，在進(jìn)入20世紀(jì)的同時(shí)，鋼琴進(jìn)入了現(xiàn)代化階段。與眾多的音樂(lè)家相比，一位法國(guó)的音樂(lè)家在20世紀(jì)初創(chuàng)立了一套新的作曲體系，他就是克勞德·德彪西。德彪西不僅是一流的鋼琴演奏家，同時(shí)又是杰出的鋼琴作曲家。他在音樂(lè)創(chuàng)作中進(jìn)行了許多新的探索，把鋼琴當(dāng)作一種可以制造豐富的色彩和獨(dú)特的音響效果的調(diào)色板，激進(jìn)的和聲語(yǔ)言是他為20世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)的最大禮物。

　　從第一架古式鋼琴的出現(xiàn)到現(xiàn)代鋼琴的廣泛運(yùn)用，鋼琴的制作經(jīng)歷了近300年的歷史。經(jīng)過(guò)歷代制琴大師的不斷改進(jìn)，鋼琴的構(gòu)造日趨完善，音色更加完美，它已經(jīng)成為現(xiàn)代樂(lè)器中音域最廣闊、表現(xiàn)力最豐富的鍵盤(pán)樂(lè)器。三百年鋼琴的歷史發(fā)展不僅反映了人們?cè)谝繇憣徝郎系淖非螅�還勾勒出了樂(lè)器和演奏者之間的相互促進(jìn)關(guān)系。然而鋼琴家在將自己的情感與心境投入鋼琴作品時(shí)，完成的不僅僅是對(duì)作品的二度創(chuàng)作，更多的是演奏家在追求琴人合一的境界，實(shí)現(xiàn)鋼琴作為自我情感媒介的功能。鋼琴歷史的三百年，就是人類(lèi)文化所經(jīng)歷的三百年。鋼琴之所以偉大，就因?yàn)樗�是人�?lèi)酸甜苦辣三百年的象征。