音量又稱響度、音強，是指人耳對所聽到的聲音大小強弱的主觀感受。這種感受源自物體振動時所產生的壓力，即聲壓。物體振動通過不同的介質，將其振動能量傳導開去。所謂“介質”指空氣、水、固體物質，例如：將一支“鬧鐘”置密封狀態，我們就難以聽到或隱約聽到的一點聲音，必是通過容器的傳導，若將容器內的空氣抽出，成真空狀態，則完全不可能聽到聲音。這說明我們聽到鬧鐘的聲音是靠空氣傳導的，因此人耳感知聲音通常是以空氣為介質的。醫生使用聽診器以及農民趕大群生畜過鐵路時將耳朵貼在鐵軌上聽火車的距離，是借助固體物質的傳導。用科技手段如聲納、雷達去捕捉聲音就屬于另一個范疇了。
　　人們為了對聲音的感受量化成可以監測的指標，就把聲壓分成“級”——聲壓級，以便能客觀的表示聲音的強弱，其單位稱為“分貝”（dB）。
在音樂實踐中聲音的強弱變化是相對的，其量值為ppp-fff 7級。但在音樂實踐中這個“量級”的差異是很大的，例如：用小提琴來演奏最強音，我們并不覺得聲音有多大，但若用一個大型交響樂隊在1300-1800人的音樂廳里以fff的音量演奏會使你有“震耳欲聾”之感。
　　音量還與聲源的距離有關，同時也與音色有關，這些都很易于理解，在音樂實踐也不難感受到。
　　音量還與音高有關，而且影響之大是我們想象不到的。聲學博士韓寶強在其新著《音的歷程》—書中指出：“頻率20赫茲、響度為80分貝的聲音（純音）與頻率為1000赫茲，響度為10分貝的聲音聽起來一樣響”，也就是說要想使20HZ的聲音和1000HZ的聲音聽起來有一樣的響度，需將20HZ聲音的聲壓加大七倍。甚至若某個純音，只有10HZ，其聲壓大到可能造成災害的程度，但我們卻聽不到，而聲音的頻率在1000-6000HZ時，人類聽覺感知的聲壓的變化就比較敏感。
　　聲音還有“遮蔽”現象，即當兩聲音同時發出，其中一個很強，就會掩蓋住另一聲音，也就是說某一聲音越強，聲壓越大其遮蔽效應就越明顯。
　　了解上述聲音的特性，我們再來分析鋼琴的音量應有所幫助。
　　鋼琴的聲音是“樂音”。樂音有三要素：音高、音量、音色（應加上音長）。音高——決定于物體被激發時的振動頻率；音量——又稱音強、響度，——在距離和傳播媒介等同的條件下，決定于物體被激發時的振動程度即振幅；音色——取決于諧音，如果是純音，則基本無音色的差別。某一樂音之音色不同于其它樂音之音色，是決定于這個樂音中所含諧音的數量和不同諧音的不同強度；音長——則取決于激發振動體的方式，振動體的張力及振動體所有的共振體（腔）的結構。
　　就琴弦而言，其在同等力度、速度和相同的激發方式下，音量還決定于弦本身的質量（物質量、非指品質）勁度和張力。就鋼琴而言，還取決于音板的結構、材質、工藝以及弦槌的硬度質量、鍵盤機械的有效傳動……這些因素不僅是構成音量的要件，也是形成聲音特色的先決條件。這里我們主要分析音量。
��　演奏會三角琴所以作成9英尺（274cm）除了審美因素外，主要是為追求其所具有宏大的音量，這就要有三個條件來滿足它。其一、是有足夠大的共振板（音板、響板）；其二、是有較長、足夠的張力和較大質量的琴弦；其三、是有足夠激發琴弦使之能充分振動的有效的鍵盤機構和適當質量的弦槌。
大凡弦鳴樂器必有共振裝置，否則琴弦的振動就沒有音量,也沒有特色。弦鳴樂器的本質區別就是用以張掛琴弦的共振體的不同，和激發琴弦使之振動的方式的差別。
　　西洋樂器的提琴、六弦琴。豎琴及中國樂器中的洋琴、箏、古左琴、琵琶、阮、馬頭琴、東布拉……等均屬于由木制箱體為共振體，胡琴類、三弦、各種午鼓均是以膜為共振體。僅以板為振動體的樂器以鋼琴、風琴為典型。
大型三角鋼琴有著近三平方米的共振板——音板，它不僅有著強大的憾動力，更奇妙的是它有著其它以擊弦發音為特征的樂器所不能比擬的特征之一 ——歌唱能力。

論鋼琴復合音板與實木音板的利與弊