鋼琴存在著一條自然曲線，同時還存在著一條聽覺調律曲線，鋼琴自然曲線主要根據鋼琴每個鍵音的實際弦數據計算得出。

　　鋼琴的聽覺調律曲線，卻要在鋼琴自然曲線的基礎上，加人聽覺調律基本方法和人耳聽覺特性等因素，計算得出。我們仍以上述例題為例:先由33F為基準音上行八度調整45F，再由45F為基準音上行八度調整57F，再由57F為基準音上行八度調整69F;試求45F,57F和69F的調律音高與理論數值的差值。

　　假設一、此鋼琴實際弦倍音偏差值，

　　假設二、初始音為33F;

　　假設三、八度調平、無拍，音高穩定，全部正確;假設四、不計“人耳聽覺特性，’影響。

　　計算結果(偏差值為四舍五人后的整數)如下表

　　如果，我們已知某一鋼琴弦列的全部數據資料，就可按上述方法對全部鍵音進行計算.即可獲得類似于“附表一”中的數據。再將“附表一”中“音分”的數據單獨整理出來，即可做成“附表二”的曲線圖。實際上，“附表二”就是一張這一鋼琴的聽覺調律曲線圖。這張聽覺調律曲線圖，也可稱為“聽覺調律標準曲線”圖。為什么呢?

　　首先，它源于鋼琴本身實際弦的各種數據;二是它依據聽覺調律的基本方法推算;三是經過科學的計算方法產生。

　　因此，它是客觀的、無可置疑的。所以把它作為“聽覺調律標準曲線”，也是無懈可擊的。當然，不同類型或者尺度不同大小的鋼琴，其曲線的形態有所不同。經過對某國設計生產的兩類(立式和三角琴)6種不同型號和規格鋼琴的調律曲線進行比對，它們相互之間如以偏差1音分劃界，曲線形態的不同主要表現在:低音部從大字組D(18D)開始差異逐步加大一直延伸到大字二組的A(IA);高音部從小字二組a(61A)開始差異逐步加大一直延伸到小字五組的c(88C)。而從大字組D(19D#)直到小字二組g(60G#)之間都是相同的。

　　這說明鋼琴聽覺調律曲線的差異主要集中在最低音、次高音和最高音處。

　　為了能夠滿足所有鋼琴測試使用的標準曲線，可先各自求出小型鋼琴和大型鋼琴的調律曲線，而后將兩條曲線重合。兩條曲線重合時，它們之間的差異值的取舍為四舍五人，即，偏差小于。5音分，舍去忽略不計，大于或等于0.5音分，留下標明。這樣，就形成了可供所有鋼琴調律測試的標準曲線(如附表五)。從標準曲線的形狀看，這個標準是相對的。

　　因為，在低音部和高音部，隨著各自向兩頭延伸差別逐漸擴大，標準也隨之模糊。只是大型鋼琴的調律曲線最高音部彎曲強度大一些。而小型鋼琴的調律曲線最低音部彎曲強度大一些的原故。然而，這種差別并沒有超出人耳接受的范圍。也就是說，被檢測音得到的數據，只要在此范圍內都可視為正確的。因為人們的聽覺幾乎無法分辨出其音高有“不對”的地方。

　　另外，這一標準曲線是大、小型鋼琴的調律曲線的綜合體，適合于所有鋼琴聽覺調律結果的測試標準。雖說這條標準曲線在精確方面是相對的，但是在應用方面完全可視同為“絕對”的。