時間到了十八世紀中葉，巴赫的學生基恩伯格(Johann Phil-ippe Kimberger)對其老師“平均律鋼琴曲集”中曲目所用音律進行了一番考證，

　　提出一種調律法，叫適當律調律法(well temperedtuning) 11。

　　這種調律法因是基恩伯格提出，又稱“基恩伯格調律法(Kimberger Tuning)。

　　他先后提出三種調律法，第一種調律法是1766年提出，那時巴赫已逝世16年了;他的第三種調律法提出時(1779年)，巴赫已逝世29年，鋼琴誕生70年了。

　　當今，人們了解稍微多一點，是他的第三種調律法，即“基恩伯格調律第三法”。

　　通過對“基恩伯格調律第三法”的研究分析認為，它是“中庸全音律”和“純律”的混合體，也是對“中庸全音律調律法”的改良。

　　“基恩伯格調律第三法”所產生的音律，四度和五度已經沒有了“狼音”，多數為自然律音程;多數大三度音程雖比“純律”大三度略大一點，但聽覺上完全能夠接受。

　　同時，“基恩伯格調律第三法”產生的音律特點，具有“威克麥斯特律”許多共同之處;反而與“中庸全音律”稍有不同。因此，這兩種律往往被古今學者混淆。

　　1800年，一位叫托馬斯·尤格(Thomas Young)的人，提出“六分之一最少污參差中庸全音平均律”。

　　此律，由六個縮短“六分之一最大音差”的五度音程和六個自然律五度音程構成。

　　“尤格律”在鍵盤樂器上應用，“三六度”和“四五度”音程更趨于均等，在聽覺上的感覺更趨于協和。

　　由于“尤格律”已與“十二平均律”已經十分接近，其調律的方法為后來的平均律調律法的形成起決定作用，因此它的調律法被稱為“古典調律法”通往平均律調律法的橋梁。

　　時隔42年，即1842年，平均律就應用在了鋼琴身上。

　　這時，鋼琴已誕生135年，正值肖邦、李斯特等鋼琴大師的年代。