世界上出類拔萃的德國Steinway,BOsendOrfer、Falcone、Mason&Hamlim、Fazioli、Bechstein和Blutner鋼琴都在使用雷諾公司為它們特殊定制的音槌。
優質藍音槌(The Preniun Blue)是為高質量的北美鋼琴，歐洲鋼琴，特別是北美的古式鋼琴而設計、制造生產的。雷諾的羊毛采購員仍可以從世界上僅有的幾個地方得到最長纖維的高質量羊毛。這些純羊毛是專門為優質藍音槌選擇的，在手工制造時不需要注入任何漆類或人造化學的成分。中等密度，高張力，桃花芯木芯所制作的音槌，再現20世紀初北美傳統鋼琴音槌制造的精美工藝。
三角琴音槌有三種重量和兩種木芯尺寸，可以適用于80％你所能遇到的鋼琴。還有一種通用尺寸的音槌，你可以自己打磨木芯，適用于剩下的 20％的音槌。立式琴音槌有兩種基本樣式，幾乎適用于所有的立式琴。
Renner擊弦槌音色整理工藝流程
下面我們介紹的音色整理工藝，目的在于讓你熟悉雷諾音槌的工藝設計，同時讓你了解基本的音色調整程序，這個程序可以使音色的調整變為可控的和可靠的。
工具
音色調整的工具：
•可以夾住全部音槌數量1／3的夾子，用來打磨音槌。
•砂紙條(80—120號)
•三針式音色調整工具
•可控溫烙鐵
•筷子式音色調整工具
調整弦的工具：
•弦鉤
•一段直徑3／16英寸銅桿 (或弦槌柄桿)
•小錘子
警告
雖然我們認識到有許多工廠和零件供應商提供了許多種調整音色的方法，但在雷諾音槌上，其中許多方法都不適用。在雷諾的產品上，我們不推薦使用任何化學的音槌增強劑(例如：漆、油漆、鍵皮泡丙酮等)，鉗子夾音槌，從側面用針扎音槌，或改變音槌的形狀。
在打磨和針扎之后(如果進行了初級音色調整這一階段)，現在可以把音槌燙平。使用平的燙斗，放在燙純毛的檔次上，燙平針孔和纖維。注意不要把頂點燙得太多，以免出現“乒乒”的聲音。
鋼琴的準備
既然最好的音槌只能使鋼琴本身已有的聲音釋放出來，那么鋼琴大部分的音色整理工作已經完成。如果以下的工作沒有完成，針扎音槌和砂紙打磨的結果就不會得到充分的顯現。雖然所有的擊弦機整理對聲音的產生是重要的，但音槌在敲擊弦時的位置和適調顯得特別重要。弦的固定點也是主要的關注點。我們推薦按順序遵照以下的步驟：
1．提升所有的弦 這使弦在弦枕部分的自然的彎曲得到修正，使同音的三根弦在弦枕部是水平的(這些必須是鋼琴在標準音頻下完成A=440)。
2．弦的水平 在音槌初級打磨之后，音槌頂端應該是正方的。用音槌頂住弦，然后分別撥這三根弦，如果某根弦沒有被音槌止住，說明這根弦高于其他弦的水平，使用工具提升被止住的弦，直到三根弦同時被止住。 Renner音槌對此非常敏感。
3．弦在碼橋的固定 使用錘子和銅桿輕輕敲打碼橋釘，銅桿應與碼橋釘保持同樣角度。
4．調整前后共鳴區固定點輕輕敲擊靠近固定點弦的震動段，消除弦的自然彎曲。
5．調音
音槌調整
經過初級打磨，初級音槌整理(如果你已經做完)，鋼琴的準備過程完畢，現在應做的工藝程序是音槌整理。這個階段中最重要的是每一個步驟選取音質中所需的要求，或目的來進行正確的調整。因此，在這過程中盡可能不理睬其他因素是非常重要的。我們建議按以下順序檢測。
1、振動幅度
彈奏幾個音，力度從很輕到很強。隨著力度的增加，音量是否隨著增強，音質是否失真，用針深扎音槌的肩頭從9：OO—10：30， 1：30～3：00的位置，將會有助于提升音量。如果你以前跳過初級音色調整這一步驟，那么現在做這個步驟。如果以前做得不夠，現在多扎幾針也會有所幫助。做完之后，應該可以彈奏出非常強的音量，音質干靜并且不失真。在這個階段不要擔心音槌敲擊的聲音出現。敲擊聲可能在從輕彈到重彈的過程中太亮，或太悶。此階段最重要的是讓聲音的音量和延時完全釋放出來。在達到了這些目的以后，移到下一步驟。
2、弦枕E域的噪音(Noise in Capo Section)
最容易顯現的地方是弦枕開始的部分。彈奏這個區域的音，同時止住弦的前共鳴段。如果這時雜音沒有了，那么深扎音槌高肩頭部分。不要永久止住前共鳴段，因為它會潛在地引起音量的丟失。深扎音槌高肩頭10：30～11： 30， 1：30～12：30之內的部分，直至針的全部。注意針尖朝向對準音槌，木芯邊的兩點，這樣就保留了音槌，頂點以下的三角形部分我們不去觸及。我們建議你在這里要非常小心，每次只扎一針，越少越好，扎得太多會使音的力度減弱。
3、音的延長(Sustain)
最容易顯現的地方也是弦枕開始的部分。好像當你撥弦的時候，要注意音是長鳴，還是很快音量就減弱下來，首要檢查的地方是音槌是否同時敲擊三根弦。具體方法是用音槌輕輕頂住三根弦，然后撥頂住的三根弦，比以前更為小心地辨別，不單是三根弦要同時頂住三根弦，還有聲音也需要是統一均衡的。
在這里做一些額外的弦水平處理同樣是需要的。如果聲音仍然迅速暗淡下來，淺淺地扎靠鍵盤一側沿著音槌的邊緣會有所幫助。
擊弦機在鋼琴之中的情況下，使用筷子整理音色工具對于這個程序非常容易操作。沿著音槌的邊緣進行音色整理。方法為：彈奏一個音，不要松開鍵子，在弦槌柄觸到檔托的情況下，用筷子式整理音色工具扎在音槌毛氈的最底部，向下按，在音槌穩定了之后的狀態下，用筷子式整理音色工具在音槌的左右邊緣，9：00~12：00的位置上扎。仔細辨聽有無改善。如聲音仍然迅速暗淡下來，輕輕用針刺從10：30~11：30的位置可能會有幫助。
注意要確定在撥空弦的情況下，弦是正常發音的。否則，鋼琴的發音板可能弧度不夠，或需要前后移動擊弦機，以確定正確的擊弦點。
4、金屬聲(Metallic Sound)
彈奏每一個音，如聽到金屬聲，先確定是從哪一根弦發出的。一旦確定，用針輕刺在這根弦之下音槌的頂端位置。
這種金屬聲還可能使前共鳴區產生討厭的聲音。這一點是非常重要的。
5、抨擊聲
抨擊聲來自音槌敲擊點的表層，如果抨擊聲太尖銳，輕刺音槌敲擊點的表層減弱抨擊聲或使它溫和，用筷子式整理音色工具非常容易解決。如果抨擊聲太悶，那必須使音槌敲擊點的表層變硬。你可以先用烙鐵燙音槌頂端使它表層變硬，抨擊聲變尖銳。如不然，試著選取幾個音槌，按音槌的外型打磨掉幾層毛氈，使音槌下層堅實的部分顯現到表面。打磨之后，必須重新確定音槌與弦的接觸面。如再不行，這是因為個別的音槌頂端不是直角的。使用砂紙打磨音槌使它與弦的接觸面正確地接觸。在打磨之后，需要再用燙斗燙音槌頂端來給聲音美容。記住，在彈奏了50—100小時之后，聲音會變亮，預先想到這一點是非常重要的。
6、平均
當你在鋼琴上用十六分音符彈奏半音階的時候，我們的耳朵自然地認為每4個十六分音符一組的第一個音是強音。當彈奏的時候，如果聽到另外的強音或第一個音符好像是重音，需要使它與其他音符相同。使用筷子式整音工具開始輕輕刺音槌頂端或頂端以下一點，每次不要太多，因為這非常容易做過頭。因此，慢慢進行，用中等力度上下反復彈奏鍵盤，直至敲擊聲盡可能平均。
7、平衡
當你彈奏和弦的時候，和弦音中的每一個音與和弦的其他音應該都是均衡的，這是非常重要的。任何一個音的突出都會破壞音樂的美。按以下方法調整和弦中的音色使其各區域達到均衡。我們推薦使用4個音的和弦來測試。例如C鍵，彈奏C3、G3、E4和C5。然后，按半音階上行或下行。如果發現某音突出，立即停下來，用筷子式整理音色工具調整，然后立即重新測試。只有這種方法才能知道問題是否得到解決。
在以上的方法中你可以發現，C5開始作為一組和弦的第四個音，也就是高音，然后，和弦的第三，第二，直到為低音，當每一個音在每個位置上都能達到與其他音相同的音質，你的任務就完成了。低音部分為了清晰度我只用3個音來測試。例如C鍵，用C3，G2，C2來組成和弦，每一個音必須在上、中、下位置上合適，當完成這一步之后，返回第六步，來回做均衡。
8、鍵盤整體移動的位置
下一步驟是在鍵盤整體移動后的狀態下檢查均衡。這與第六步驟相同。在這里最至關重要的是把音質不同的弦分離出來，然后使用筷子式整音工具在音槌敲擊弦的位置上或在它下面一點輕扎。注意自始至終保持鍵盤右移使左邊的弦剛好不在音槌敲擊之內。如果左邊的弦全部或部分仍在被敲擊之下，將會產生討厭的聲音，而只能用以上的方法排除。當鍵盤移動情況下進行整音時，特別注意不要影響鍵盤普通情況下的整音，這就是為什么只在有問題的弦敲擊點上進行針刺是最至關重要的。完成之后，在鍵盤復原的狀況下返回第六步驟繼續檢查均衡。
9、最后測試
此時，上下反復彈奏八度，如有音突出，通常只有兩三個音比其他的音強一點，用第六步驟修正。完成了這些步驟之后，鋼琴應該每一個音都非常平均，高中低音區均衡。這是音樂被舒適地演奏的保證。
結 論
在安裝了幾副優質藍音槌之后，你會感到每一副音槌質量都非常穩定，操作非常方便。以上示范的程序步驟，加上瀏覽Renner工廠和音槌制造程序的幻燈片，這些都是Baldssin先生在調律年會上，世界巡回演講、教學中使用的。我們極力推薦這個小冊子。如果你有關于使用優質藍音槌型號的問題，我們將熱心為你回答。
雷諾特級藍音槌型號
三角琴
沒加固／帶底呢／北美傳統音槌尾
立式
沒加固／帶底呢
(注：優質藍音槌采用世界上最優質的羊毛制作，不添加任何化學、漆類制品，以及其他非天然增強制劑。音槌柄采用最佳強度重量比。）
