眾所周之，鋼琴是耐用消費品，如果愛護好，少則能用幾十年，多則上百年也是有可能的。但是由于部分國產品牌過份追求利益，在制造方面帶來了很大的缺陷。其原因是鋼琴的質量是需要經過50年以上的使用磨礪（彈奏）后觀其狀態作為依據的。國產琴很難看到壽命比較長的。

雅馬哈二手鋼琴

　　雖然從情感上說中國人與日本人不友好，但不得不承認日本人在制造、工藝方面以及敬業都比我們優秀的多，有很多我們制造企業值得學習的地方。鋼琴、汽車、家電都不是日本人發明的，但是由于日本人的認真精神、務實的態度給制造鋼琴帶來很大的品牌優勢。

　　通過下面的《雅馬哈鋼琴編年表》證明70、80年代是日本鋼琴業飛躍的年代，最高時產量一年可以達到15至20萬臺左右�，F在日本的鋼琴市場基本已飽合，達到約5百萬臺鋼琴的社會飽有量。所以，現在日本的二手鋼琴大量產生。

　　二、日本二手鋼琴的來源

　　日本約一億三千萬人口，有三千萬個家庭。而日本家庭擁量鋼琴量約占所有家庭的六分之一，除了萬分之五的專業人士常年使用鋼琴外，大部分家庭的鋼琴處于停滯使用狀態。所以每年約有5萬臺鋼琴從家庭賣出來。

　　日本人的中產階層兩個月內就可以買一臺非常不錯的鋼琴，所以日本人在選擇新鋼琴方面沒有太多的經濟壓力，但是由于日本的物價比較高，所以修鋼琴常常還不如買一臺新鋼琴。當住房變換、工作調動、長期閑置的鋼琴就被賣給了。

　　三、日本二手鋼琴的價值，是否值得用戶再次利用。

　　鋼琴作為樂器，相比弦樂和管樂而言，鋼琴的材料、結構都復雜的多。有八千多個零件構成。

　　13%的金屬、1%呢絨制品、1%的塑料制品、1%的黏合劑）。鋼琴88個音，約230根弦，按照每根琴弦90公斤的張力計算，鋼琴每時每刻都要承受約20噸的張力。所以結構設計和制作材料非常重要，在此我們僅談論制琴材料。

　　20世紀80年代開始，國際上環保意識加強，各木材出口國對森林采伐逐步采取管制手段。各知名鋼琴廠商為保證產品質量，以前從一等木料中選擇40%木質密度、軟硬度、年輪寬度、長短寬窄尺寸適度的精品用于鋼琴制造。現在只能降低選材標準，選擇70%的木料制琴。

　　由于20世紀80年代韓國鋼琴、90年代中國鋼琴先后以低價參與世界鋼琴制造業的競爭，歐美日鋼琴廠商只能絞盡腦汁的壓低生產成本以換取生的機會。首先是犧牲傳統工藝要求，利用東南亞和中國勞動力低廉的特點在當地設廠，盡管這些龍頭企業是不可能把真正的技術傳授給“外人”的，但這些技術含量不高，卻利潤頗豐的產品照樣可以忽悠消費者。其次降低選材標準、大量使用人造板材和塑料替代品、簡化生產工藝達到產品不漲價，企業還可賺大錢的手段。

　　四、質量

　　鋼琴的壽命與人類生命變化過程一樣，必經嬰幼兒、青少年、壯年、中年、老年直至衰亡的過程。鋼琴誕生的頭3年，是鋼琴的適應期。氣溫、濕度、地平、彈奏力度、使用強度、酸堿度等，都是決定鋼琴變化程度的關鍵。人們說3歲看到老的意思是，3歲就能看出人的未來。鋼琴也是如此，只有3年以后才能看出琴質量的好壞。買新琴是為了求保障，但恰恰新琴需要時間來驗證質量并得到保障。所以，優質二手琴是把一切的好與壞都毫無懸念的展示在光天化日之下了。

　　為了降低生產成本，日韓廠家竟相增加產能提高產量。在人工成本居高不下的近20年，大量的中控機械代替了樂器生產的命脈——精工細作琢的雙手和檢驗豐富的頭腦。這就犧牲了樂器的靈性和個性，淪為電子、機械、汽車等工業產品一樣的刻板。