調律音程的拍音的發生音樂聲學上講，"拍"是因為兩個頻率不同的聲波的相互干涉而產生，兩個頻率不同的簡諧量（質點的位移隨時間的變化遵從正弦或余弦規律變化的波）相加而形成的周期性的幅值變化稱為"拍"。拍頻等于兩個簡諧量的頻率之差。比如：一個簡諧量為660Hz，另一個簡諧量為659.26Hz，那么就會產生0.74拍/秒的拍頻（660-659.26=0.74）。鋼琴調律中的拍，我們習慣地稱為"拍音"。稱其為"拍音"，是因為這些拍我們能夠感受得到，是伴隨著一定的音高而發生。試想，一個1568Hz的簡諧量和一個1540Hz的簡諧量疊加而產生的28拍/秒（1568-1540=28）這樣快的拍頻，有誰能夠分辨得清？如果分辨不清，那么對調律者來說又有什么用呢？所以說，我們調律中所用的拍主要是那些速度較慢或適中（每秒不足10拍或是10拍多一點）、可以聽得出來并能分辨其速率的拍（音）。這樣的拍（音），只有當兩個簡諧量的頻率較為接近、相差不大時才能產生。鋼琴上發出的樂音都是復音，每一個復音中除了基音之外，還包含著許多頻率大體是基音整數倍的諧音（泛音），這些諧音可以看作是一個個的簡諧量（當然嚴格來說其瞬時值才可看作簡諧量）。

      鋼琴上的各種音程的拍音，就是發生在這些諧音之上的。只不過，音程不同時，發生拍音的簡諧量（諧音）也就不同。比如：同度音程（如"同音弦組"的音），在未調準而接近調準時會出現拍音。這拍音主要是發生在兩個樂音的基音之上，而兩個樂音的第2諧音、3諧音……之上也可第能發生拍，但拍頻是基音拍的2倍和3倍……而且拍幅相對較弱、不明顯；八度音程，其拍音主要是發生在上方冠音的第1諧音（即基音）與下方根音的第2諧音（即第1泛音）之上，當兩個樂音調得純凈無拍時，亦即其冠音的第1諧音與根音的第2諧音的頻率相等了；平均律純五度音程，其拍音主要是發生在冠音的第2諧音與根音的第3諧音上，有時冠音的第4諧音與根音的第6諧音上的拍也能聽得到（其拍頻是"冠二根三"拍頻的2倍）；平均律純四度音程，其拍音是發生在冠音的第3諧音與根音的第4諧音之上；平均律大三度音程，其拍音是發生在冠音的第4諧音與根音的第5諧音之上；平均律大六度音程，其拍音是發生在冠音的第3諧音與根音的第5諧音之上；平均律小三度音程，其拍音是發生在冠音的第5諧音與根音的第6諧音之上；平均律小六度音程，其拍音是發生在冠音的第5諧音與根音的第8諧音之上。以上是鋼琴調律中慣常使用的分律、校驗音程的拍的發生情況。那么，為什么調律中很少有人使用大二、小二、大七、小七度音程的拍呢？這是因為弦振動的各次諧音的振幅是不一樣的，序數越高的諧音其振幅越小、能量越小，如第2諧音的振幅大體是基音振幅的1/2，第3諧音的振幅大體是基音振幅的1/3……第10諧音的振幅大體是基音振幅的1/10……等等。能量過小時，難于形成我們所需要的具有一定強度和清晰度的拍音。例如：平均律小二度音程的拍，可發生在諧音"冠15根16"等上；平均律大二度音程的拍，可發生在諧音"冠8根9"、"冠9根10"等上；平均律小七度音程的拍，可發生在諧音"冠4根7"、"冠5根9"及"冠9根16"等上；平均律大七度音程的拍，可發生諧音"冠8根15"等上。顯而易見，大、小二度與大、小七度的拍，多是發生在序數較高或很高的諧音上，拍幅很小或極小；但也有一個例外，這就是小七度的"冠4根7"上的拍，發生諧音的序數不是很高，甚至比小六度的還低一些，它有一定的拍幅。