鋼琴調律扳手是專用工具，不可以用任何工具代替。調律扳手的質量取決于扳手，而調律扳手的價格卻取決于木柄的材料，究其實質，木柄的優劣，對鋼琴調律并無大的影響。鋼琴調律師在正式進入實際操作前，還需要準備如止音帶、止音膠泥、止音棒、音叉等輔助調音工具，這些輔助工具可在市面的樂器店里購買到。

　　鋼琴調律是帶有國際性的，具有藝術性質的專業技能，各國調律師手法有所不同，但均有共通性，這是由于其工作對象的一致性所決定的。調律師工作時，有取坐姿和立姿兩在派系，歐美大多取坐姿，日本、韓國多取立姿，這大約與人的身高有關。

　　回顧我國鋼琴發展的歷史，中國鋼琴調律師的技能應該源自歐洲。在上世紀20年代，英國人在上海組建了“謀得利”鋼琴廠，1949年在北京組建的“新中國樂器廠”即是由原上海“謀得利”鋼琴廠的技師王來安、史善寶等將歐洲傳統的鋼琴調律師技術傳承下來，并發揚光大的。這一歷史淵源使新中國的鋼琴調律師多以坐姿為主。近來，隨著日本鋼琴的制造技術和管理模式引進后，國內很多鋼琴企業在生產線上提倡立姿。筆者認為，這種改變僅為形式上的變化，對提高鋼琴調律工作的質量和效率并無益處，并且常年站立操作會使鋼琴調律師產生身體上的不適。

　　調律師用哪只手操縱扳手更好，在國內調律行業一直存在著不同的見解。在歐洲、美國關于扳手左右手的運用也有不同的意見，客觀上講使用左右手的人都有。在國內北京鋼琴廠，所有的調律師均使用左手調立式鋼琴，以右手持扳手調三角鋼琴，這是一個無需爭論的優勢。但是這又不能構成否定右手持扳手的理由，因為人類的右手先天比左手靈活(左撇子除外)，這是生理現象。所以凡是有方向性的工具，特別是樂器，都是為右手人設計的。

　　右手持鋼琴扳手的優點是學得快，缺點是站立操作比較累，坐著微調不敏感，對弦軸有損壞。盡管如此，右手持扳手的人還是占多數。

　　右手持扳手的方法，從細節上說有多種：手心向外，四指在下，拇指在上的“把握式”；手心向下，扳手頭對準掌心的“抓握式”(以上兩種為立姿的操縱扳手的方法)；掌心向上，拇指在外，四指在里面的“把握式”(取坐姿調三角琴，立式琴用此方法較多)。扳手順時針旋轉，琴弦被張緊，鋼琴音調提高，反之音調降低。

　　調音扳手是“L”型。扳手頭套在弦軸上，弦軸有約200公斤的握釘力，即轉動弦軸需要約200公斤的扭力，為旋轉弦軸不太費力，調音扳手作成“L”型。從扳手頭約7．8厘米處，折取約80度角，延長至約20厘米成扳手柄，握住扳手柄旋轉弦軸就較輕松。

　　由于調音扳手是“L”型，為握住扳手柄用于旋轉弦軸時，必先產生“切向力”作用于弦軸。若弦軸張力過緊，則弦軸會折斷而不能轉動。所謂切向力是指橫向作用在弦軸上的剪切力，這種力給調律師和鋼琴音準穩定性造成很大的影響。

　　弦軸所受“切向力”使得弦軸不轉動，音準也會改變，這就給調律師提出了新的課題一一微調技術。微調技術是音準達到高水平的重要技巧。微調技術不僅與調律師技能水平有關，也與調律師持扳手的手法有關。

　　通常調律師們，把調音扳手套入弦軸內，扳手柄所處的角度稱為某某點，這是把扳手柄看成鐘表時針的一種形象比喻，既比較貼切，也能準確說明扳手的位置。