如果鋼琴某一樂音的某次諧音與另一樂音的某次諧音的頻率相等，則此諧音為這兩個樂音的 吻合諧音 。

　　如果構成某種音程的根、冠兩音的吻合諧音的頻率出現偏離，則兩個聲波相互干涉而產生 拍 ，其合成波出現周期性的幅值變化。

　　單位時間內的拍的數量稱作拍頻 。

　　拍頻適中的、能為人耳所感受到的拍就稱作 拍音 。當拍的拍頻過快而我們很難或無法分辨時，是不會對調律提供任何幫助的。

　　吻合的諧音的頻率是 純點 。

　　高于純點的頻率偏離所產生的拍是 正拍， 低于純點的頻率偏離所產生的拍是 負拍。

　　音程諧音持續吻合的狀態，我們稱之為“ 純 ”。

　　喵音是一種非常接近純的拍音。

　　2.“純”和“準”

　　十二平均律是把一個八度分成頻率比相等的十二個半音而生律構成的律制。鋼琴使用十二平均律。

　　十二平均律所對應各音的音高頻率稱作 準點 。當某音音高達到準點時，我們稱之為“ 準 ”。

　　拍音是我們進行鋼琴調音的判斷依據，而拍音要對照純點而言，因此我們把音程的純點作為調律的參照點——在調律時，我們把音程的純點作為參照點， 按照“準”的要求，聽辨拍音狀況，放寬或收窄音程，使音高達到“準點”。

　　十二平均律半音間的頻率比為 12 √2，除同度、八度音程外，各種音程的頻率比不呈簡單的整數比。也就是說，在十二平均律制中，除同度、八度音程（“純”即是“準”）外，其它各音程間均有拍存在。我們正是根據各音程之間的拍音數量來判定某一個音是否“準”了。在分律和檢驗時均是如此。換句話說，有的音程（同度、八度音程）沒拍就“準”了，有的音程有一定的拍就“準”了。

　　3.假拍

　　對有些琴弦自身就帶有的拍音，我們稱之為假拍。如果我們調試的音程中有某一根（或兩根）琴弦帶有假拍，最“純”點有拍音，且拍音等于兩根弦各自的假拍相疊加。
 
    有假拍的情況下，八度、同度在最“準”的位置仍有相對最少的拍存在。

    沒有假拍的情況下，八度、同度在最“準”的位置為“純”。

　　要知道，調律只是要調到相對最“純”的點。

　　4.拍音聽辨

　　在調律時，如果較低序列的幾組吻合諧音較密集，振幅相對較大，就會同時出現拍頻不同的幾種拍音，干擾聽辨，這時要注意把握最低序列的一組吻合諧音。

　　4-1拍音變化過程聽辨

　　在初學鋼琴調律時，大家往往忽略對拍音變化過程的聽辨訓練，而使拍音聽辨停留在靜態聽辨的層面。這樣的后果，就是把“純點”片面地作為最后是否調“準”的參照，使調律操作帶有很強烈的“碰運氣”的性質。

　　對調律操作而言，要在操作扳手的過程中聽辨純點、判斷拍頻的增減。

　　在一定的擊鍵頻率下（假定 5次/單位時間），每次擊鍵間隔的時間段內，拍頻都會呈現出各自的特性。 我們可以肯定地說，無須聽辨單位時間的拍頻，只要擊鍵頻率適中，在每次擊鍵間隔的時間段內，我們就可以根據不同拍頻呈現出的各自的特性，而得出拍頻增減變化的結論。