世界上以弦為音源的樂器有成千上萬種，大多都是演奏者自己調整樂器的音準，只有鋼琴是專業調律師進行調音。所有的弦樂器，幾乎都是以純律為依據進行調弦，即五度或四度都是準確、純凈，無不諧和的“拍音”出現為特征。除鋼琴以外，由于其他弦樂器琴弦的張力相對較小，弦軸的力度比較松，演奏者直接用手或工具就可轉動弦軸，達到調音的目的。第一，由于鋼琴的弦軸很緊，琴弦的張力很大，要有200公斤以上的 扭力才能轉動弦軸。因此調音扳手的手柄有近30公分的長度，才能轉動弦軸。即使如此運轉調音扳手仍需要十幾公斤的力量，把220多個弦軸都轉動一遍，絕不是一件輕松的事情;第二，鋼琴調律要依據12平均律來定律.12平均律的四五度音程是“不完全諧和”音程。在小字組f至小字一組e1這一組音內，每個四五度音程不和諧的程度都是不同的，即有“拍音”聲波的出現。這就給鋼琴調律師的音準判斷帶來了困難，非經過專門培訓和較長時間的實踐練習調律人員，很難以判斷出琴弦的正確音準;第三，由于弦軸很緊，在調音的過程中，既有弦軸“扭曲回彈”問題(弦軸在弦軸板里面的部分沒轉動，外面的部分出現彈性旋轉，一松開扳手，弦軸又反彈回去)，也存在著扳手轉動弦軸時，弦軸會上下翹動而改變琴弦的音高，調準的音，稍用力彈奏就會出現跑調現象;第四，鋼琴的機芯是小木塊組合在一起，受濕度的影響非常容易變化，需要經常進行調整，鋼琴機芯才能處于反映靈敏的狀態，而鋼琴的機芯有近乎8000個小零件，非經正規培訓很難進行正確的調整。鑒于以上四點，調律師必須是經過嚴格培訓才能勝任的。
鋼琴調律師聽音與音樂家、音樂愛好者不同，調律師聽音是靠聽“拍音”來判斷音高的。只有在音高差得很多時，他們才聽音的高低，一但音準接近了，調律師就要通過聽辨“拍音”來判斷琴弦的準確音高了。
前面講過的“拍音”是兩音相近時產生的強弱變化的現象。鋼琴除最低音的纏弦是每個音一根弦，大字組到小字組低音弦為兩根弦是一個音高，中高音則是三根弦一組，發出一個音稱固定弦組。鋼琴最基本的音準就是三根弦發出同一音高。但是除了演出用琴或剛調好的鋼琴，絕大部分的鋼琴同音弦組的單音都是不準確的，這就給人們造成一種錯覺，好像鋼琴的單音就應該有拍音現象的發生，甚至個別調律師也有這樣的認識，還認為應該把同音弦組調成有點“波音”——這是一種誤解。鋼琴的每個音都應該是純凈、清徹的。尤其是高音區，同音弦組的單音要達到非常純凈聲音效果便存在著技術難度，在大力度彈奏下音高不變化同樣更加困難。有些名家錄制的CD，有時出現個別單音不準，也不鮮見，因此造成了人們的誤解。
建立正確的音準概念，是調音的先決條件，如何將抽象的音程概念，變成人的易于理解的具體印象，是學會聽音的難點。例如我們在游泳池，水面無任何波動的情況投入一顆圓圓的玻璃球，此時，在水平以上去觀察，會泛起一圈圈的漣漪，慢慢地散播開去，這好像同音組的三根弦的頻率不一樣而發出的有“拍音”的聲音。如果我們在水面以下去觀察玻璃球，它是穩定的、垂直的、不搖不擺地落到池底，就像我們把同音弦組的音調準時所聽到的聲音感覺，從發出到慢慢的消失，就像玻璃球一樣不搖不擺穩定地下沉——這就是聽辨鋼琴一個單音是否準確的比較形象的描述。單音是這樣，八度亦是如此的聽辨，四五度也是如此的聽辨，只不過四五度音程應該人為地造成適當的波動(拍音)，以達到符合平均律之音的目的。
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