不管別人怎么看，我總是在追求：啟動(dòng)扳手能快則不慢、渴望能做到“閃電”；動(dòng)扳幅度能做到又小又準(zhǔn)，當(dāng)然是能感覺到弦軸已轉(zhuǎn)動(dòng)的那種；要高度而要不了準(zhǔn)度的“初調(diào)”除外；停轉(zhuǎn)扳手準(zhǔn)備“定音”的同時(shí)，朝一個(gè)方向用力轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，停止后反方向的扳回來，轉(zhuǎn)動(dòng)的角度視軸的松緊及外部感覺到那彈性的大小而定，配合另一只手用極強(qiáng)力度的重?fù)翩I，此時(shí)扳手擎住或繼續(xù)給力，視弦軸上拉時(shí)感覺到的松緊、及回放至高于標(biāo)準(zhǔn)點(diǎn)的多少‘幾拍’而定；并攏的三四指與掌腕關(guān)節(jié)近乎呈直角、甩起小臂一尺左右高直立砸向琴鍵，爭取初調(diào)后每個(gè)音的標(biāo)準(zhǔn)都停到稍高于標(biāo)準(zhǔn)高度；細(xì)調(diào)時(shí)每個(gè)音的標(biāo)準(zhǔn)音，尤其是中高音區(qū)以上，通過八度校正的標(biāo)準(zhǔn)音能“砸”下來的絕不去把它通過扳手的轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)下來，另外同度另兩根弦，就用的小幅度的、結(jié)合小力度的、“點(diǎn)”到為止，這樣“砸死”標(biāo)準(zhǔn)音了一根弦，即便同度調(diào)完、整臺(tái)琴過后有又聽起來音‘喵’的，回頭‘補(bǔ)同度’時(shí)也就可以做到心中有數(shù)的判斷與處理了。在調(diào)律完整臺(tái)鋼琴回去檢查的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)極個(gè)別的聲音不統(tǒng)一，我都會(huì)通過再次用力敲擊琴鍵的方式解決，如果用力敲擊的情況下使這種不統(tǒng)一更加明顯的，就需要重新通過八度確定標(biāo)準(zhǔn)音的音高，再校正其他另外幾根弦。

      穩(wěn)定琴弦的方法還可以通過調(diào)律師的姿勢和手法進(jìn)行改變，一般的調(diào)律師用左手調(diào)中高音區(qū)，用右手調(diào)低音區(qū)，調(diào)中高音區(qū)的時(shí)候扳手的角度在9點(diǎn)至12點(diǎn)的方位，調(diào)低音區(qū)的時(shí)候扳手在12點(diǎn)至3點(diǎn)方位。但我認(rèn)為整體的調(diào)琴姿勢及方位應(yīng)該站立扳手的位置在11點(diǎn)到1點(diǎn)之間最好，這樣無論用那只手從什么角度，調(diào)高或調(diào)低都不會(huì)對(duì)琴弦所固定的弦軸造成很大影響。

      從調(diào)琴的手法方面，鋼琴的穩(wěn)定性取決于調(diào)律師的拉幅。如果是經(jīng)常進(jìn)行調(diào)律的鋼琴，拉幅要小；反之調(diào)律時(shí)間間隔過長的鋼琴拉幅稍大。

      從調(diào)琴扳手移動(dòng)速度來說，我認(rèn)為扳手移動(dòng)的次數(shù)越少越好，但這就需要調(diào)律師的手感，并且越快越好。我總是這樣想：為達(dá)到‘準(zhǔn)’前提下的‘穩(wěn)’，主要就是圍繞怎么讓那一段兒有效弦長與N段兒無效弦長所受其張力迅速平衡掉的問題，就是弦枕、撥釘、壓弦條、枕上弦下襯墊條、壓弦鈕、碼釘給弦張力串動(dòng)帶來的阻力，這些阻力因素帶給最上方無效弦長段兒怎樣 “無功”的變形拉伸，或者拉伸到什么程度下段兒有效弦長的張力變化才能被我們發(fā)現(xiàn)，有效弦長與弦枕上方那一段兒的無效弦長比例相差懸殊的中低音區(qū)、還是相對(duì)接近的極高音區(qū)所體現(xiàn)出同度內(nèi)三根弦各自上段兒無效弦長就顯得相差很大，不同情況下其弦張力串動(dòng)的不同特點(diǎn)等，次要考慮音板弦碼在弦張力之壓力的作用下拱度的變化問題。搞清楚了這些，為的是找到應(yīng)對(duì)且克服不利因素的方式與方法。