根據(jù)上述原則，鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子應(yīng)該放在扳子柄大致位于豎直向上的位置，這樣扳子在轉(zhuǎn)動弦軸時，就不會對弦軸施加有害的向下壓力，避兔造成弦軸彎曲，弦軸孔松曠。在這種情形下，用哪只手持扳、采用什么樣的姿勢調(diào)律更合理、更科學(xué)，下面先就各種調(diào)律手法逐一做個分析。當(dāng)調(diào)律師采用站立的姿勢，用右手控制調(diào)律扳手進(jìn)行調(diào)律時，從調(diào)律扳子應(yīng)該放置的方位來看，調(diào)律師便于掌握扳子，能夠很好地做到調(diào)律時只轉(zhuǎn)動弦軸，而不向下壓弦軸，從而保證了鋼琴調(diào)音的質(zhì)量和音準(zhǔn)的穩(wěn)定。但是，長時間站立，勢必容易造成身體疲勞，從而影響調(diào)律精度和質(zhì)量，久而久之形成腰部等處肌肉損傷；調(diào)律師采用坐勢，左手控制調(diào)律扳手進(jìn)行調(diào)律時，為了便于用力和精確控制調(diào)律扳手，調(diào)律扳子柄就只能放置于類似鐘表時針1 0 ～1 1 點的位置，這點基本上能達(dá)到上述對于調(diào)律扳子位置的要求。在調(diào)律過程中，鋼琴調(diào)律師要做到只能轉(zhuǎn)動弦軸，而不晃動弦軸，則需要日久天長的反復(fù)練習(xí)，只有這樣才能做到精確細(xì)微地調(diào)律。而且采用左手坐勢調(diào)律，在提升音高后回扳時，也就是降低音高時，調(diào)律扳手會對弦軸施加一定的向下的有害的壓力，但是左手坐姿調(diào)律最大的優(yōu)點是：坐在椅子上，調(diào)律師能夠放松身體，保持體力，從而提高調(diào)律精度和質(zhì)量。歐洲的鋼琴調(diào)律師和國內(nèi)部分鋼琴調(diào)律師都是采用的右手坐勢調(diào)律。這種手法調(diào)律，扳子柄只能朝向類似鐘表時針1 ～2 點的位置，個子小的甚至需要放置在3 點的位置，偏離扳子正確的方位較大。歐洲人個頭高大，坐在椅子上右手調(diào)律也能比較方便地控制調(diào)律扳手，但是右手坐勢調(diào)律在提升音高時勢必要向下壓弦軸，時間長了勢必會造成弦軸彎曲、弦軸孔松曠等問題。與歐洲人相比，亞洲人普遍個子矮小，用右手坐勢調(diào)律，操控調(diào)律扳手不是十分得力，尤其對于型號較大的鋼琴，調(diào)起來身體更加別扭，長時間工作會造成身體相關(guān)部分肌肉損傷；而且更容易造成弦軸彎曲，以致弦軸孔松曠。

　　鑒于以上所述的原因，本人認(rèn)為，不應(yīng)該片面地強(qiáng)調(diào)某種鋼琴調(diào)律手法的優(yōu)勢，指責(zé)和過分夸大其他調(diào)律手法的缺陷，更不應(yīng)該將它們絕對化和對立起來。作為一名技術(shù)工作者，應(yīng)該有一個科學(xué)的態(tài)度，取長補(bǔ)短、因地制宜地選擇合乎自然規(guī)律的調(diào)律手法。唯有此，才能提高自身的技藝。一個技術(shù)全面的鋼琴調(diào)律師，應(yīng)該具備左右手調(diào)律的能力，從而能夠面對各種情況應(yīng)對自如。以上是本人對科學(xué)采用鋼琴的調(diào)律手法的一點認(rèn)識和體會，有不妥之處，希望專家和同行們給予指正。